目次 1
头记绪论 3
一 我在排演白毛女的过程中所犯的偏向？和怎样纠正的 10
我对新歌剧的第一个印象 10
——硬搬旧歌剧形式的偏向 12
——把中外古今的歌剧舞剧形式硬凑在一块的偏向 15
——从生活出发，又犯了自然主义的偏向 19
——从多次失败中摸索到的一点规律 25
——观众的反应 27
二 新歌剧表演的提高问题 29
（一）新歌剧的形式与表演的关系 29
新歌剧是怎样一种形式的歌剧？ 29
——新歌剧表演的提高和剧作的提高是分不开的 34
——新歌剧表演的提高和音乐的提高是分不开的 42
——怎样处理新歌剧的表演？ 44
（二）过去新歌剧的优秀的表演是怎样创作的？ 49
过去有哪些优秀的表演是为群众所喜爱的？ 50
——深入到生活中去，体验角色的生活 52
——舞蹈动作是从生活出发，经过艺术地加工完成的 57
——掌握民族的舞蹈的遗产和现实主义的创作方法 61
——更重要的是，他们都受过革命的锻炼，有一定的政治修养 64
——缺点还很多，要更进一步的努力 65
——新歌剧表演是在这样一条道路上提高的 66
（三）在新歌剧表演的提高上，存在着的几个问题 68
甲 新歌剧表演要不要向旧歌剧的表演学习？ 71
要批判地接受旧歌剧表演中的现实主义的创作部分 72
——要批判地学习旧歌剧从现实生活中提炼舞蹈的方法 75
——要批判地接受旧歌剧演员创造人物形象的方法 78
——要认真地研究旧歌剧演员的科学的表演技术 79
——要努力学习民族旧歌剧的宝贵遗产 81
乙 新歌剧表演要不要「话剧的」表演方法？ 83
新歌剧表演要充分地应用「话剧的」表演方法 83
——应用「话剧的」体验角色生活的方法，表演才能深刻、动人 86
——「话剧的」表演方法应用于歌剧时，必须要根据歌剧的特性加以发展 88
——旧歌剧的和「话剧的」表演方法都要学习 90
丙 片面地提高技术，是解决不了问题的 92
产生错误和偏向的根源 93
三 新歌剧表演的演唱问题 95
话剧的导演和演员搞新歌剧时，往往不注意演唱问题 95
——在新歌剧中，唱时表演应以演唱为主，不应以动作（舞蹈）为主 96
——演歌剧不是单纯的唱歌，故唱时也要有表演——动作，要注意人物形象的完整性和真实感 102
——唱歌应该有好嗓子，但唱歌的目的不是亮亮好嗓音，而是以好嗓音来表现深刻的情绪 105
——仅有饱满的情绪，如果唱不好，不通过美丽的声音，也唱不出动人的歌来 107
——情绪的过份真实，易于筋肉紧张，妨害演唱 109
——演唱别注意词的字面形象的描写，而要注意角色的内心的深刻的思想和情绪的表现 111
——唱歌，而不要「喊歌」！唱的目的不是喊得高，要有唱的技巧 112
——演唱不要机械地背诵曲调，要从角色的性格和情绪出发来演唱，但必须要保持曲调的完整性 114
——不要为唱而唱，一定要叫人听懂唱的内容 118
——只注意咬字和吐词的技术，而忽视情绪的真实性也不对 121
——新歌剧的演员必须有好嗓子，要学习发声的技术 122
——怎样发声？「洋的」发声法，虽然嗓子不易哑，但要能表现人民的情绪和风格，就必须向民族的唱法学习，要经过改造 123
——中国唱法，能唱得好听，有情绪，但是嗓子容易哑，必须要学习科学的发声方法 126
——「味儿」不是从声带上发出来的，是从心里流露出来的 130
——唱歌者必须要有经过科学方法所训练的，艺术的声音 134
——关于唱法 136