序&吴国钦 1
第一章 引论 1
一、中国戏剧史上的司芬克斯 1
二、对这种文化现象的几点思考 4
三、从瓦舍文化角度来考察宋元戏剧 17
第二章 两宋都城的繁盛与瓦舍的创设 19
一、两宋都城的盛况 19
二、瓦舍的创设及其意义 23
(一)唐代的坊市制与宋代的夜市 23
(二)瓦舍勾栏的创设与沿革 25
(三)瓦舍勾栏的规模、分布与构造 28
(四)瓦舍称谓考辨 34
(五)瓦舍创设的意义 44
第三章 瓦舍文化的基本特征 45
一、瓦舍文化是一种商业文化 45
(一)经营管理 45
(二)演出竞争 48
二、瓦舍文化是一种娱乐文化 52
(一)勾栏娱乐 52
(二)其他消遣 55
三、瓦舍文化是一种融合文化 61
(一)宋亡以前泛戏剧形态 61
(二)城乡演艺的交流 75
(三)成熟戏剧的雏形——《目连救母》杂剧 77
第四章 瓦舍文化带来宋元戏尉的繁荣 80
一、剧种与剧目 80
二、戏班、书会与艺人 86
三、游客与观众 109
第五章 瓦舍文化引起宋元戏剧的变化 115
一、化妆与服饰的角色化 115
二、曲本位的确立 120
三、脚色行当体制的形成 126
(一)宋以前脚色情况 127
(二)从宋杂剧、金院本脚色到宋戏文、元杂剧脚色 129
(三)脚色起源及名称由来 133
(四)脚色与角色 134
四、唱念做打四功的融合 137
五、有一定长度的剧情结构 140
六、舞台形象的平民化 142
七、思想、价值观念的转型 151
(一)新型的爱情、婚姻观念 151
(二)觉醒的法制观念 154
八、曲白的俗化 159
第六章 瓦舍文化促进宋元戏剧的成熟 164
一、“真戏剧”形成时地考察 164
二、关于教坊编剧 178
三、戏文、元杂剧情节长度差异及其成因 183
第七章 瓦舍的衰微及其主要因素 194
一、入明以后瓦舍勾栏追踪 194
二、官方的戏剧政策 197
三、剧作家队伍的变化 199
四、城乡戏班的分流 201
第八章 宋元戏曲中瓦舍文化检视 204
一、宋元戏曲的商品意识 204
(一)戏文的“副末开场”与元杂剧的“自报家门” 204
(二)元杂剧的“下场诗”与戏文的“收场诗” 206
(三)自我夸耀的广告性 209
(四)擂鼓筛锣与女艺人姿色 211
(五)复述剧情与现场评论 213
二、宋元戏曲的娱乐趣尚 222
(一)喜剧品格 222
(二)大团圆结局 236
三、宋元戏曲融合勾栏伎艺 239
(一)融合歌舞伎艺 239
(二)融合表演伎艺 245
(三)融合说唱伎艺 254
四、宋元戏曲中的民俗文化 262
(一)婚姻 262
(二)丧葬 269
(三)民间俗信 275
(四)饮食与其他习俗 282
结束语 287
主要参考文献 290
后记 297