第一章 黄梅戏 1
第一节 黄梅戏与近代农业文明 2
第二节 黄梅戏与近代安徽社会 16
第三节 黄梅戏与近代民间歌谣 33
第四节 黄梅戏与近代中国戏曲 46
第二章 黄梅戏的定位 62
第一节 黄梅戏的吴楚文化素质 62
第二节 黄梅戏的通俗文化素质 76
第三节 黄梅戏的青春文化素质 92
第四节 黄梅戏的开放文化素质 105
第三章 黄梅戏的流程 121
第一节 乡土空间的黄梅戏 121
第二节 都市空间的黄梅戏 129
第三节 奔向高潮的黄梅戏 138
第四节 超越自我的黄梅戏 153
第四章 黄梅戏的拓展 163
第一节 学者介入与黄梅戏品位 163
第二节 人才培养与黄梅戏活力 174
第三节 歌舞渗透与黄梅戏现代感 187
第四节 声屏移植与黄梅戏开放性 198
第五章 黄梅戏的剧本 211
第一节 黄梅戏的题材 211
第二节 黄梅戏的结构 223
第三节 黄梅戏的人物 240
第四节 黄梅戏的语言 254
第六章 黄梅戏的音乐（一） 269
第一节 黄梅戏的主腔 270
第二节 黄梅戏的花腔 283
第三节 黄梅戏的三腔 288
第四节 黄梅戏的曲体 293
第五节 黄梅戏的旋法 298
第六节 黄梅戏的唱法 313
第七节 黄梅戏的乐队 319
第七章 黄梅戏的音乐（二） 324
第一节 南腔与北调的融合 324
第二节 中味与洋味的调和 330
第三节 移步与换形的交织 334
第四节 浅易与深刻的统一 341
第八章 黄梅戏的表演 345
第一节 稚拙可爱的早期表演范式 345
第二节 圆熟有致的当代表演形态 353
第三节 丰富多样的未来表演趋势 367
第四节 永无定型的动态表演个性 374
第一节 严凤英 382
第九章 黄梅戏的代表人物 382
第二节 王少舫 393
第三节 马兰 400
第四节 黄新德 405
第五节 韩再芬 410
第六节 陆洪非 415
第七节 时白林 420
第十章 黄梅戏的代表作品 425
第一节 《天仙配》 426
第二节 《女附马》 435
第三节 《打猪草》 443
第四节 《夫妻观灯》 446
第五节 《无事生非》 451
第六节 《红楼梦》 459
第七节 《徽州女人》 469
后记 475