前言 1
第一章 初始阶段 1
一、静物——活动形象 1
二、襁褓期 2
三、“第七艺术”与乔治·梅里爱 3
四、“百代时期“与麦克斯·林戴 4
五、丹麦现象 6
六、意大利电影的黄金时代与《卡比利亚》 8
七、格里菲斯与《一个国家的诞生》和《党同伐异》 10
第二章 好莱坞帝国的建立 15
一、“镍币影院”和“美国表现方法”的初立 15
二、乔治·梅里爱对美国电影的影响 17
三、埃德温·S·鲍特与《一个美国消防队员的生活》和《火车大劫案》 19
四、企业竞争与影城好莱坞 21
五、格里菲斯与早期美国电影导演群像 22
六、制作技术专业化 28
七、博采众国之长 30
第三章 卓别林的光辉成就 33
一、苦难的童年 33
二、反战影片《夏尔洛从军记》 34
三、《巴黎一妇人》与《摩登时代》 35
四、《大独裁者》与“非美活动” 36
五、离开美利坚 38
六、闪光的《淘金记》 39
第四章 德国早期电影：从繁荣到衰致 43
一、表现主义电影的由来 43
二、《卡里加里博士》及其影响 45
三、“室内剧”电影的贡献 47
四、法西斯统治下的德国电影 50
第五章 瑞典学派的兴衰 53
一、“瑞典电影之父”——维克多·斯约史特洛姆 54
二、莫里兹·斯蒂勒 58
三、瑞典电影的衰落 60
一、艺术影片 63
第六章 法国的艺术影片、印象派及先锋派电影 63
二、印象派电影 67
第七章 苏联电影的诞生 71
一、俄国早期电影 71
二、新时代的转折 74
三、爱森斯坦与《战舰波将金号》 75
四、弗谢沃洛德·普多夫金及其《母亲》 80
五、革命电影诗人亚历山大·杜甫仁科 82
第八章 “伟大的哑巴”开始说话 85
一、客观规律 85
二、德莱叶与《圣女贞德的受难》 88
三、革命性的胜利 89
第九章 法国诗意现实主义与《幻灭》 91
一、让·雷诺阿 91
二、《幻灭》 94
三、马赛尔·卡尔内 97
一、好莱坞开始称霸 101
第十章 二十世纪三四十年代美国电影与《公民凯恩》 101
二、生产线上的导演 103
三、“梦幻工厂”之外 109
四、沃尔特·迪斯尼 114
五、奥逊·威尔斯与《公民凯恩》 115
第十一章 苏联电影的新发展 119
一、《夏伯阳》与走向成熟 119
二、银幕上的列宁 121
三、社会主义现实主义方法的确立 124
第十二章 二战题材影片 127
一、实录 128
二、补拍 132
三、余响不绝 135
第十三章 中国社会电影与抗战电影 139
一、严酷的现实 139
二、左冀电影运动 142
三、多棱镜 143
四、社会电影的里程碑——《马路天使》 147
五、抗战电影 149
六、走向辉煌 152
一、艺术转向人民生活及《罗马，不设防城市》 157
第十四章 意大利新现实主义的道路 157
二、美学特征 158
三、《偷自行车的人》 160
四、局限 161
五、关于新现实主义的讨论 161
第十五章 法国新浪潮与让-吕克·戈达尔 163
一、由来 163
三、反传统——《精疲力尽》 166
二、影响 166
四、电影政治化——《中国姑娘》 167
第十六章 旧好莱坞与“新好莱坞” 171
一、好莱坞面临危机 171
二、反潮流的“新好莱坞”电影 173
三、“新好莱坞”与旧好莱坞 176
四、“地下电影” 178
一、“政治电影”的由来 179
第十七章 “政治电影”的勃兴 179
二、界定与分类 180
三、意大利的“政治电影” 182
四、埃里奥·佩特里 183
五、弗朗契斯科·罗西 184
六、达米亚诺·达米亚尼 186
七、埃托莱·斯科拉 188
第十八章 费德里科·费里尼：现代主义还是现实主义 191
一、“孤独”的主题 191
二、“甜蜜”的生活 193
三、探索精神现实的《8？》 195
四、萦绕心际的回忆 197
第十九章 安东尼奥尼、帕索里尼与意大利新电影 201
一、安东尼奥尼与“异化”主题 201
二、走出意大利 202
三、帕索里尼与新现实主义 205
四、“孤独的革命者” 206
五、痛苦的探索 207
六、最后的“壮举” 209
第二十章 新德国电影的发展道路 213
一、《奥伯豪森宣言》 213
二、亚历山大·克鲁格 214
三、福尔克·施隆多夫 216
四、赖纳·维尔纳·法斯宾德 217
五、维尔纳·赫尔措格 221
六、维姆·文德斯 223
第二十一章 “伯格曼现象”探秘 225
一、灵感的源泉 226
二、伯格曼时代 227
三、“沉默三部曲” 229
四、《芳妮与亚历山大》 233
第二十二章 美国越战片的发展脉络 237
一、始作俑者——《绿色贝雷帽》 238
二、“越南后综合症” 239
三、“反思”趋向深化 242
四、向心灵深处的延伸 244
第二十三章 新时期的中国电影 247
一、宝贵的开端 248
二、老兵新“传” 250
三、厚积薄发 255
四、“第五代”导演 259
五、“主旋律”电影 263
六、贺岁片 267
第二十四章 苏联解体前的若干电影现象 271
一、不寻常的号召 272
二、电影方面的“改革”措施 273
三、“黑货”和“黄货”充斥银幕 275
第二十五章 美国电影为何称霸世界 277
一、拥有最多的观众 277
二、艺术规律与市场规律的结合 278
三、现实主义的复归 282
四、主题的深化 283
代跋 新世纪电影展望 289