绪论 1
第一节 “90年代电影批评”的内涵 2
第二节 研究方法 8
第一章 多元抑或危机：90年代后现代主义电影批评 13
第一节 后现代主义理论综述 15
第二节 80年代的电影批评与后现代主义 24
第三节 90年代的后现代主义电影批评 27
第二章 构建民族电影理论 39
第一节 90年代电影史研究中的微妙变化 40
第二节 构建民族电影理论形态 46
第三章 改写经典电影美学 57
第一节 从库布里克到卡梅伦——数字技术给世界电影带来的变化 59
第二节 质疑经典电影美学 68
第三节 重构电影美学 75
第四章 从娱乐片到产业化——90年代的电影商业性批评 84
第一节 80年代的电影娱乐化探讨 85
第二节 90年代的电影商业性批评 102
第三节 新世纪的电影商业性批评 120
第五章 代际之分——以第六代为对象的电影批评 132
第一节 命名之争 133
第二节 题材、主题和叙事 147
附一：超越代际之分——新时期中国导演分代现象研究 165
一、新时期导演身份角色的变迁 166
二、代际更迭与行动策略 169
三、新导演、新策略 171
附二：《三峡好人》：贾樟柯电影的变与不变 175
一、大时代的小故事 175
二、叙事结构的断裂 178
三、视听风格 180
附三：《图雅的婚事》：回归现实的另一种可能 183
一、女性形象：回归生活本身 183
二、民族特色：真实的呈现 185
结语 189
参考文献 191