古典的上古时代 1
第一章 古希腊：西方文论的滥觞 11
一、从毕达哥拉斯到苏格拉底 12
二、柏拉图 28
三、亚里士多德和《诗学》 35
第二章 古罗马：继承和衰落 49
一、贺拉斯和《诗艺》 50
二、维特鲁威 53
三、朗吉弩斯和《论崇高》 56
四、普罗提诺 59
信仰的中古时代 63
第三章 中古世纪：作为神学婢女的美学 73
一、圣奥古斯丁 78
二、阿伯拉尔 81
三、圣托马斯·阿奎那 85
四、但丁 88
发现的近古时代 93
第四章 文艺复兴：古典文论的再生和发展 111
一、文艺的本质：从面纱到镜子 115
二、文艺的表达：从再现到表现 119
三、文艺的功用：从教化到娱乐 122
四、文艺的发展：从泥古到创新 125
理性的17世纪 131
第五章 古典主义：文艺上的规范主义 142
一、法国：布瓦洛和《诗的艺术》 146
二、英国：德莱顿和蒲伯 154
三、德国：高特舍特 159
启蒙的18世纪 163
第六章 法国“百科全书派”的美学 176
一、伏尔泰 179
二、卢梭 182
三、狄德罗 185
第七章 英国经验主义的美学 192
一、走向衰落的诗学 193
(一)艾迪生 193
(二)亨利·霍姆 195
(三)约翰逊 197
(四)雷诺兹 200
二、欣欣向荣的美学 204
(一)夏夫兹伯里 204
(二)哈奇生 207
(三)休谟 209
(四)博克 212
第八章 意大利：历史哲学的美学 217
一、维柯和《新科学》 219
二、穆拉托里 223
第九章 德国：多元并存的美学 227
一、“美学之父”鲍姆加登 228
二、温克尔曼及其艺术史革命 232
三、莱辛的行动美学 234
四、赫尔德和“狂飙突进”运动 241
五、福尔斯特和海因斯 245
第十章 德国古典美学(上) 249
一、康德：在自然与自由之间 250
二、席勒：审美王国的法典 257
三、费希特和谢林：从“自我”到“绝对” 263
一、歌德：诗与真的辩证法 269
思想体系的19世纪 272
第十一章 德国古典美学(下) 272
二、黑格尔：美学上的“金字塔” 279
三、费尔巴哈：终结和出路 289
第十二章 空想社会主义：乌托邦里的真实 293
一、卡莱尔 298
二、勒鲁 301
三、蒲鲁东 303
四、卡尔·格律恩 306
第十三章 俄国革命民主主义：现实主义之路 310
一、别林斯基 312
二、赫尔岑 316
三、车尔尼雪夫斯基 318
四、杜勃罗留波夫和皮萨科夫 321
第十四章 镜与灯：从浪漫主义到现实主义 324
一、浪漫主义 327
二、现实主义 338
第十五章 灵与肉：从自然主义到新浪漫主义 346
一、自然主义 350
二、新浪漫主义 355
第十六章 非理性主义：非理性中的理性 369
一、叔本华 371
二、尼采 374
三、柏格森 377
四、克罗齐 379
一、精神分析学的特征 383
分析的20世纪 392
第十七章 精神分析学的批评 392
二、精神分析学在文艺上的应用 395
三、荣格的分析心理学和新弗洛伊德主义 399
第十八章 西方马克思主义美学 403
一、卢卡契和葛兰西的美学观：大现实主义和文化霸权 405
二、“法兰克福学派”：政治化的艺术 409
三、法兰西学派：人的观念上的二律背反 416
四、英美学派：“文化唯物主义” 421
第十九章 俄国形式主义 426
一、产生和发展 426
二、理论和主张 430
三、承前和启后 435
第二十章 结构主义 437
一、布拉格学派：结构主义的发祥地 437
二、布拉格学派的诗学 439
三、巴黎学派：结构主义的大本营 444
四、法国结构主义的叙事学和文学批评学 446
主要参考书目 454