前言 1
第一章 什么是中国歌剧 1
一 对歌剧状况的大致了解 1
二 歌剧在中国的萌芽 7
三 中国歌剧的早期创作 9
四 《白毛女》中国新歌剧的里程碑 10
五 中国歌剧的繁盛及其发展现状 14
六 中国歌剧必备的条件、特点 16
第二章 中国歌剧艺术形式的分析与思考 20
第三章 中国歌剧音乐 39
一 关于音乐 39
二 关于音乐与戏剧 43
三 关于中国歌剧音乐 48
四 歌剧音乐的表现 53
五 歌剧音乐的形象化 58
六 歌剧音乐的个性化 67
第四章 歌剧中的音乐与戏剧 75
第五章 歌剧音乐表现形式 101
一 歌剧声乐曲调类型 103
1 富于抒情的咏叹调 103
2 富于叙事的宣叙调 119
3 更具丰富表现力的咏叙调 132
二 歌剧演唱表现形式 137
1 具有个性魅力的独唱 137
2 展示宏大气氛的合唱 142
3 体现多层次表现力的重唱 152
三 器乐在歌剧中的表现功能及其发展与变化 166
1 器乐与声乐的结合 167
2 器乐表现的独立性意义 174
3 歌剧乐队编制与表现、变化的大概状况 178
4 中国歌剧中的器乐表现 184
第六章 中国歌剧创作 188
一 歌剧的题材 192
二 歌剧的结构 197
三 歌剧的创作形式 203
四 歌剧的语言创作 210
五 歌剧创作中的标准与规律 218
第七章 中国歌剧音乐创作 223
一 中国歌剧曾出现过的可喜局面 224
1 民间性·群众化 225
2 戏剧性·音乐化 228
3 借鉴性·个性化 232
4 生活化·艺术化 237
1 中国歌剧的总体风格 242
二 中国歌剧音乐创作的总体风格及风格表现 242
2 中国歌剧总体风格统一下的多样风格 244
3 中国歌剧总体风格下的个性风格 246
三 中国歌剧音乐的创作现象 254
1 中国歌剧音乐创作方法的日趋成熟与进步 254
2 中国歌剧音乐创作方法中部分具体现象 259
(1)歌剧《刘胡兰》、《窦娥冤》的音乐创作 261
(2)歌剧《向阳川》的音乐创作 263
(3)歌剧《江姐》的音乐创作 264
(4)歌剧《爱与火的四重奏》的音乐创作 268
(5)歌剧《仰天长啸》的音乐创作 269
(6)歌剧《原野》的音乐创作 272
(7)歌剧《苦楝山》的音乐创作 274
(8)歌剧《党的女儿》的音乐创作 275
(9)歌剧《孙武》的音乐创作 276
(10)歌剧《阿美姑娘》的音乐创作 277
3 中国歌剧音乐创作中的不足现象 282
(1)对歌剧音乐的批评 283
(2)生活是创作的惟一源泉 286
(3)“高雅”一定是歌剧艺术特性强的表现吗 292
(4)旋律美与歌剧化 295
(5)“流传”意识的误区 298
(6)歌剧模式下的束缚 303
(7)歌剧音乐创作的形象特点及动感 307
第八章 歌剧导演 315
一 歌剧导演的艺术构思 316
二 歌剧导演的创作原则 319
三 歌剧导演同指挥与舞美设计的关系 324
四 中国歌剧导演面临的问题 330
第九章 歌剧指挥 337
一 歌剧指挥在排练前的工作 338
二 歌剧指挥同乐队 343
三 歌剧指挥是歌剧演出中的统帅 346
四 歌剧指挥全面素养的提高是不容忽视的 349
第十章 歌剧的舞台美术 352
一 歌剧舞台美术的特点 353
1 歌剧舞台美术是诗、画、乐的结合 354
2 歌剧舞台美术一定要具有歌剧的表现特征 356
3 歌剧舞台美术要符合歌剧中人物的行动特点 360
二 歌剧舞台美术家的职责 361
三 歌剧舞台美术“形”“色”“光”的体现 366
1 不同剧种间舞台美术特色之区别 367
2 “形”“色”“光”的运用与歌剧舞台美术 369
四 歌剧舞台美术的美感因素 378
五 歌剧舞台美术现象 383
六 歌剧舞台美术小结 389
第十一章 歌剧声乐 392
一 歌剧声乐中音乐与语言的关系 394
二 歌剧声乐技巧与情感之间的关系 398
三 歌剧声乐的表现状态 403
1 自然的发声状态 404
(1)呼吸的运动状态 406
(2)发声的正确状态 407
(3)共鸣的良好状态 409
2 歌剧演唱的表现状态 411
四 歌剧声乐形象化表现 413
1 形象化表现的基础 416
(1)音色的形象化表现 416
(2)气息的形象化表现 419
(3)咬字的形象化表现 423
2 形象化的生动体现 427
(1)形象化的生动性含有艺术的崇高性 428
(2)形象化的生动性含有一定的造型意义 431
第十二章 歌剧表演 433
一 角色创造 434
二 歌剧表演特性 438
三 歌剧演员要重视表演锻炼 445
1 准确的造型感的锻炼 447
2 善于进入角色的锻炼 451
3 掌握表演“适度性”的锻炼 452
4 舞台节奏感的锻炼 453
5 寻找行动间“停顿”的充实性锻炼 454
6 可贵的小角色与群众角色的锻炼 456
7 学会谦虚求教的行为锻炼 459
四 歌剧演员表演水平的提高 460
1 表演的气质与天赋 461
2 高水平表演的表现 464
后记 468