导言 关于中国绘画的一些基本认识 1
1章 天地玄黄——原始社会绘画 11
概论 11
第一节 岩画、壁画和地画：纵横九州，驰骋千载 13
一 岩画 13
二 壁画和地画 16
第二节 彩陶上的装饰性绘画：玄而又玄，众妙之门 17
一 彩陶 17
二 仰韶文化 17
三 马家窑文化 19
2章 绘事后素——夏商周绘画 22
概论 22
第一节 壁画：天子明堂，吉光片羽 24
第二节 帛画：太古无法，太朴不散 26
第三节 漆绘：惊蛇走虺，指挥如意 28
第四节 反映绘画史的其他作品：绘绣雕镂，灿然大观 30
一 车服旗章和丝绸织绣纹样 30
二 青铜等器物上的装饰纹样 31
3章 天马行空——秦汉绘画 33
概论 33
一 宫室壁画：遗迹与记载的交织 37
第一节 壁画：飞扬流动，气势撼人 37
二 墓室壁画：天人感应—历史故事—现世生活 39
第二节 帛画：见用于人，藏用于神 45
第三节 画像石和画像砖：以刀代笔，意象传神 47
一 画像石与画像砖 47
二 分布区域与地方特色 48
三 武氏祠：东汉社会与汉画像石艺术的缩影 52
4章 气韵生动——三国两晋南北朝绘画 56
概论 56
第一节 石窟壁画：宝光初现，丝路奇珍 61
一 克孜尔石窟 62
二 莫高窟 64
第二节 出土作品：解衣般礴，各擅其长 67
一 南方绘画 68
二 北方绘画 70
第三节 卷轴画：南朝旷达，东晋风流 75
一 卷轴画的形成 75
二 绘画分科的出现 76
三 第一批著名画家 78
四 绘画理论著作初具规模 84
5章 煌煌盛业——隋唐绘画 89
概论 89
第一节 壁画：盛世折光，大气磅礴 94
一 墓室壁画 95
二 石窟壁画 101
第二节 人物画：六法俱全，万象毕尽 108
一 初唐画家阎立本和尉迟乙僧 109
二 “画圣”吴道子 113
三 张萱和周昉的绮罗人物 116
四 孙位《高逸图》 122
第三节 山水画：青绿破墨，各与性会 124
一 青绿山水：画史记载的画家和传世的作品 124
二 水墨山水画：从王维的诗与画说起 126
二 鞍马画的顶峰 130
第四节 花鸟杂画：意匠经营，潇然出尘 130
一 力求逼真的唐代花鸟画 130
6章 百代标程——五代两宋绘画 134
概论 134
第一节 五代绘画：承唐启宋，变古生今 139
一 山水画：荆、关、董、巨诸样式的确立 139
二 花鸟画：黄徐体异 145
三 五代人物画的发展 147
第二节 两宋山水画：奇变迭生，辉映千年 153
一 李郭、范宽样式的确立 153
二 富有文人意趣的小景山水 163
三 青绿山水的发展 164
四 南宋四家的水墨精奇之变 166
第三节 两宋花鸟画：富丽精工，移生动质 173
一 两宋宫廷画院与花鸟画发展 173
二 从“黄家富贵”到崔白 175
三 穷工极妍：宣和院体花鸟画及其在南宋的延续 178
四 南宋院体花鸟画的新风格 182
第四节 两宋人物画：繁华尽现，悲歌未歇 183
一 宋代人物画存在条件的变化 183
二 宗教人物画和肖像画 185
三 李公麟的文人正规画 189
四 规谏与讽喻：历史故实画 192
五 清明上河图：宋代风俗画 194
六 梁楷的写意人物画 200
第五节 文人画的兴起：超以象外，得其圜中 201
一 文人画 201
二 北宋初、中期以来绘画批评标准的变化 203
三 苏轼的文人画观和历史影响 207
四 米氏云山：山水画中的文人画实践 209
五 “四君子”题材画 211
六 文人化的禅僧画家 215
概论 217
7章 北国文津——辽金西夏绘画 217
第一节 辽代绘画：鞍马之邦，朔风迷离 223
一 壁画 223
二 出土卷轴画 227
三 传世卷轴画 228
第二节 金代绘画：风流儒雅，文脉递承 230
一 前期 230
二 盛期 233
三 后期 236
概论 240
8章 水村渔唱——元代绘画 240
第一节 赵盂頫与元初画坛：隶体士气，复古开新 245
一 赵孟頫 245
二 与赵孟頫同时代的画家 251
第二节 元代中后期的山水画：江岸望山，小斋容膝 256
一 元季四家 256
二 其他画家 263
第三节 花鸟画与四君子：疏花胜雪，清气拂人 266
第四节 人物画和道释壁画：盛世余音，满壁风动 271
一 宫廷绘画 272
二 壁画 274
三 其他画家与作品 277
9章 墨气淋漓——明代绘画 279
概论 279
一 宫廷绘画和院体 286
第一节 明代前期绘画：画角长箫，各尽其韵 288
二 浙派和江夏派 298
三 文人画 304
第二节 明代中期绘画：沧江横笛，月影随风 306
一 吴门派的兴起 307
二 吴门四家 309
三 吴门派后学 319
第三节 明代晚期绘画：云山千叠，江声如激 323
一 徐渭 325
二“董其昌的世纪” 328
三 新理异态：具有创新精神的画家 337
第四节 明代民间绘画：生气远出，不著死灰 347
一 卷轴画 347
二 壁画 348
三 版画 350
10章 浑融大成——清代绘画 353
概论 353
第一节 清初绘画：奇峰错列，光前裕后 362
一 清初六家：四王吴恽 362
二 四僧和他们周围的画家 371
三 南京与金陵八家 382
第二节 清中期绘画：桃李不言，下自成蹊 385
一 宫廷绘画：“中西合璧”的尝试 385
二 扬州画派：市民文化影响下的文人画 393
三 袁江与袁耀 400
四 嘉道以后的绘画 402
第三节 晚清绘画：西风东渐，奇花初绽 405
一 海派 405
二 岭南绘画 412
一 版画和年画 415
第四节 清代民间绘画：凌跨雅俗，写尽世情 415
二 新的美术出版物：石印画报和月份牌画 417
11章 跋涉彷徨——20世纪中国画 421
概论 421
第一节 20世纪中国画论争：补偏救弊，鉴往知来 430
一 20世纪前期关于中国画的论争 430
二 世纪中期再次论争 438
三 新时期的第三次论争 441
第二节 变古为今诸大家：日月经天，江河行地 444
一 吴昌硕(附王震、陈师曾) 444
二 齐白石 448
三 黄宾虹(附黄秋园、陈子庄) 451
四 陆俨少 454
五 其他名家 455
第三节 引西润中诸大家：百川汇海，有容乃大 458
一 兼作西画与中国画的刘海粟、朱屺瞻、关良、丁衍庸 458
二 用理性精神革新中国画的成功者：潘天寿 462
三 从“血战古人”到挥洒云烟：张大千(附谢稚柳) 465
四 水乳交融：傅抱石、丰子恺 467
五 东西求索开新境：李可染 470
六 写生创新与风格裂变：石鲁 472
七 回归传统：李苦禅、王雪涛 473
八 吸收其他绘画种类之长：陈之佛等人 475
九 “新文人画”群体 477
第四节 折衷或融合中西艺术诸流派：路其修远，上下求索 478
一 岭南画派 478
二 津门二刘 482
三 徐悲鸿学派及水墨写实人物画 484
四 林风眠学派 493
附录一 中国历史纪年表 497
附录二 宋、金、元、明、清皇帝年号及在位时间表 499
附录三 图版目录 502
后记 503
附录四 参考书目 524