第零章 绪论 1
插图二 围棋仕女图 1
插图一 手捧維纳斯头像 1
第零章 绪论 1
一、为什么要有我们的设计、艺术史学 2
二、设计、艺术史学的准备工作 2
三、研究方式与写作方式 7
四、对本论文与本书的期望 9
插图四 传统旗竿柱装饰 10
插图三 西洋柱头装饰 10
第一章 研究提问、动机与方法 11
插图五 台湾街头景观设计 11
一、研究的延续性与新课题 16
第一章 研究提问，动机与方法 16
二、研究动机与目的 17
三、名词界说 20
图1-1 一般史学与分殊史学 24
第一章 研究提法、动机与方法 24
第零章 绪论 24
四、研究方法与流程 29
图1-2 研究流程图 30
插图六 门神神话 32
插图七 开天劈地神话 33
1-1 设计史的规范 34
一、神话、史诗与历史 34
第二章 文献分析与理论调整 34
1-2 设计史的目的 37
1-3 设计史的技艺 39
第二章 文献分析与理论调整 45
图2-1 高木森在《中国绘画思想史》提供的模型 45
1-4 从目的与规范出发到设计史学技艺提练 51
图2-2 设计史学的技艺 51
图2-3 史实、诠释与模型 53
二、文献分析 54
图2-4 史学技艺的为用 54
图2-6 前期研究的(设计)理论建构 55
图2-5 前期研究的设计理论四層说 55
2-1 一般史学文献分析 56
图2-7 历史主义与历史理论 57
图2-8 历史理论与史学理论 61
图2-9 史学的转变 63
图2-10 神话史诗与历史的模型关系 65
图2-11 史学与历史的关系 65
2-2 艺术史与设计史学文献分析 65
第二章 文献分析与理论调整 73
插图八 Alberti作品立面分析 73
插图九 传说设计作品立面分析 73
图2-12 瓦赛尔的艺术史观点 82
图2-13 十九世纪艺术史观点的两大派别 83
插图十 维纳斯的誔生 86
2-3 史学与设计史学的可能内容 87
图2-14 史学与设计史学的可能内容 88
插图十一 隆昌企业厨具设计 89
图2-15 本研究前期研究中提出的设计理论四層说 90
三、理论调整与操作性理论 90
图2-16 本研究前期研究中提出的研究理论与操作理论 91
图2-17 本期研究的研究理论调整与操作理论调整 92
图2-18 设计史学与设计理论的雏型之一 95
图2-19 设计史学与设计理论的雏型之二 101
图2-20 设计史学与设计理论的雏型之三 103
插图十二 黑格尔 107
第三章 设计史的特殊性 107
插图十三 温克尔曼 107
一、器物彰顯：黑格尔美学与温克尔曼艺术学 109
第三章 设计史的特殊性 109
图3-1 器物彰顯的西方近代精神 111
第三章 设计史的特殊性 111
1-1 设计史中的“前现代性” 112
插图十五 庞帕鐸夫人肖像 116
插图十四 聖彼得大教堂 116
插图十六 吉歐吉歐的维楚维思斯人 118
插图十八 柯比意的模矩人 119
插图十七 吉歐康朶的维楚维斯人 119
插图十九 达文西的維楚維斯人 120
图3-2 柏拉图建构的心灵理念模型 121
图3-3 亚里斯多德创建的物理形上模型 122
图3-4 艺术与设计上“前现代性”加温的途径 129
1-2 黑格尔美学与历史主义及其影响 130
图3-5 黑格尔哲学封现代建筑与设计影响的渊源 131
图3-6 人文学科上历史模型的作用 134
图3-7 黑格尔的历史哲学模型之一 135
图3-8 黑格尔的历史哲学模型之二 136
图3-9 黑格尔的历史哲学模型之三 138
图3-10 黑格尔的历史哲学模型之四 140
图3-11 西方艺术史的撰写體的演变 141
1-3 温克尔曼的艺术学与典范论 141
图3-12 十九世艺术史写作的经验派与形上派 143
插图廿 喬特别莊(chateau，mainsons) 147
1-4 “前现代”未尽之志? 150
图3-13 唯心论设计史观裡模型的承传与转化 151
图3-15 波克哈特的假设模型 153
图3-14 温克尔曼的假设模型 153
图3-16 乌福林的假设模型 154
图3-17 法蓝柯的假设模型 154
插图廿一 布杂学院传统的经典—造形平面立面组合术 155
插图廿二 梵谷画作星夜 156
插图廿三 AGE的电茶壶 157
插图廿四 福特T型车 157
插图廿五 汽车的演进 157
二、设计史中艺术史与建筑史的成份 158
2-1 设计史艺术史的成份 159
插图廿六 吉码霍塔的巴黎地铁站出口设计 160
插图廿七 美术与工艺运动时的椅子设计 161
2-2 设计史中建筑史的成份 161
2-3 混合与新的成份 162
插图廿八 十九世纪中葉起的万国博览会 162
插图廿九 柯比意的机能椅 163
插图卅一 香水广告 164
插图卅 酒品广告 164
三、 分科设计计史的特殊性 165
插图卅二 胸针设计 165
图3-18 史学、专业史学与专业间的关系 166
3-1 从典范分析走向目的分析 169
图3-19 以设计专业任务为出发点的设计史诠释模型 172
3-2 空间设计史的诠释模型 173
图3-20 依任务观推演的空间设计史的诠释模型 175
3-3 工业设计史的诠释模型 175
图3-21 依任务观推演的工业设计史的诠释模型 177
3-4 视觉传达设计史、视觉艺术史的诠释模型 177
图3-22 视觉设计史、视觉艺术史的诠释模型 179
3-5 设计史诠释模型的精致化与应用 180
四、小结 183
第四章 从评论、史论、史作到理论松动 190
插图卅三 我国参展ICSID 190
插图卅四 我国主办ICSID 190
第四章 从评论、史论、史作到理论松动 191
一、设计理论与我们的设计潮浪 191
1-1 现代、後现代与台湾 192
1-2 设计学界对现代主义的拥抱与異议 193
插图卅五 整修后的板桥林家花园 200
1-3 设计业界对现代主义的拥抱与異议 202
1-4 台湾设计业界的后现代状况 203
插图卅六 司迪麦CF广告之一 205
插图卅八 司迪麦CF广告之三 205
插图卅九 司迪麦CF广告之四 205
插图卅七 司迪麦CF广告之二 205
插图四十 裕隆飞羚101 207
插图四三 肯尼士網球拍 208
插图四二 电脑产品 208
插图四一 比赛用脚踏车 208
插图四五 精致文具 209
插图四四 燦坤咖啡壶 209
1-5 台湾设计界的后现代类型 211
二、 史论的任务与设计文化的转向 215
2-1 设计论述转向：分析哲学与人文哲学的对话 216
2-2 设计方法论的转向：方法与方法论的对话 218
2-3 设计文化一元论的转向：设计现代主义与后现代的对话 219
2-4 设计多元论述之一：设计本體论的多元性展开 220
2-5 设计多元论述之二：设计文化中本土论的多元展开 221
2-6 设计多元论述之三：设计功能中人性论的多元展开 222
插图四六 桌椅 223
2-8 小结 224
三、 设计史学的调整 224
2-7 设计论域与设计任务 224
3-1、 台湾的现代与后现代所属何来? 225
3-2、 建构设计理论从建构设计史出发 226
3-3、 建构我族设计史与设计技术发展史的差異 226
第五章 传统工匠案例调查研究 234
一、传统工匠的设计史学价值 234
二、大木作案例 235
2-1 斗六吴宅 236
第五章 传统工匠案例调查研究 237
插图四七 斗六吴宅平面 237
插图四八 斗六吴宅歇山重簷大门立面 238
插图四九 斗六吴宅正厅立面 238
插图五十 斗六吴宅红砖洋楼 239
插图五一 鹿港地藏王廟正面 241
2-2 鹿港地藏王廟 241
插图五二 鹿港地藏王廟等角透视图 242
插图五三 鹿港地藏王廟正立面 244
2-3 大木作传统工匠小结 244
三、小木作案例 245
3-1 神桌 245
插图五四 神桌 246
3-2 神龛 248
插图五五 神龛 249
3-3 竹家具 250
插图五六 竹家具 251
3-4 交趾陶 254
插图五七 交趾陶 255
3-5 小木作传统工匠小结 258
4-1 锡器 259
四、工艺案例 259
4-2 蛇窝 263
4-3 螺溪石砚 267
插图五八 西螺砚石 268
4-4 鹿港香 270
4-5 一般传统工匠小结 273
第六章 结论 276
一、研究案设定目标达成的检讨 276
1-1 本研究原先设定的目标 276
1-2 针对研究目标的成果 276
二、 研究技术与设计资源的检讨 278
4-1 设计史学设计理论雏型 279
三、 其他检讨 279
四、 设计史学基的改造与补充工 279
图6-1 理论一：设计史学与设计理论雏型 281
第六章 结论 281
第五章 传统工匠案例调查研究 281
第四章 从评论、史论、史作到理论松动 281
4-2 近、现代西方设计理论的演变 281
图6-2 近代西方设计理论的演变 283
4-3 设计研究进路的多元性 283
4-4 设计理的多元性与域形成 285
第六章 结论 286
参考文献 286
4-5 任务、目的取向的设计史诠释模型 287
图6-3 理论二：空间设计史的诠释模型 288
4-6 设计史、艺术史诠释模型与理论的应用 288
图6-5 理论四：视学设计史、视学艺术史的诠释模型 290
图6-4 理论三：工业设计史的诠释模型 290
参考文献 293