目 录 1
前言 1
绘画史论集 3
中国山水画南北分宗说新考 3
（一）导言 3
（二）“南北宗”的旧说 5
（三）我们的怀疑点 8
（四）山水画是怎样成立的 12
（五）李思训画法探源 18
（六）王维画法的真象及其地位的升降 21
（七）真正的北派 27
（八）真正南派的来源 43
（九）南宋四家的渊源问题 56
（十）“宋画”与“元画” 62
（十一）南派的完成 67
（十二）“浙派”与“吴派“ 74
（十三）伪画史说的批判 79
没骨花图考 88
中国山水画布置法举例 100
论汉代人像画的技术 103
论六朝人像画的技术 106
唐代的人像画 109
怎样研究中国绘画史 111
中国画的欣赏 114
给编辑的一封信 121
唐宋绘画谈丛 129
著者说明 129
吕序 137
自序 139
回溯（上） 142
回溯（中） 146
回溯（下） 150
所谓“六法”的原义 154
气韵说的演变 158
花鸟画的创立 162
徐、黄二体辨异 165
花鸟画的转变 175
郭熙 180
徽宗皇帝 187
山水画的全盛 192
人物画的转变 201
宋代画论中所表现的宋画特色 207
南画研究 215
自序 215
画史 216
画理 247
承跋 277
唐代仕女画的兴起 281
画家、作品散论 281
影响六百年中国画坛的大画家——黄子久 286
倪王吴的变格画法 299
倪云林的“洁癖” 302
沈石田的绘画 304
陈老莲的人物 309
王麓台绘画的评价问题 311
“渴染”画法的创始者——孔衍式 321
“四王”画派的革新者——戴熙 326
论胡佩衡先生的绘画 332
山水画干笔技法的发展及其影响 337
清末上海画派的历史作用 346
张择端《清明上河图）辨 351
宣和临古十七景图卷辨伪 353
江贯道《千里江山图》辨 357
读《鹊华秋色图》 364
评李开先《中麓画品》 369