绪论 1
一、电视艺术是被现代科学技术装备起来的、形式灵活、表现自由、传播迅捷、具有广泛社会性和无限生命力的年轻的视听综合艺术 1
二、电视艺术对于提高人们的精神境界，促进社会物质文明与精神文明的建设、交流和发展，具有不可忽视的巨大作用 3
三、电视艺术具有无限广阔的发展前景 9
第一章 电视文艺的历史与现状 15
第一节 电视的诞生与电视文艺的发展 15
一、萌芽与诞生期 15
二、第一代电视时期——黑白电视时期 16
三、第二代电视时期——彩色电视时期 17
四、第三代电视时期——多路播放时期 19
第二节 发展中的中国电视文艺 22
第三节 世界电视文艺发展史概观 32
第二章 电视艺术的基本特征 46
第一节 传播媒介的兼容性 46
第二节 艺术表现的灵活性 50
第三节 创作过程的参与性 53
第四节 欣赏方式的家庭性 56
第五节 电视艺术与小说、戏剧、电影的比较 61
一、电视与小说 61
二、电视与戏剧 74
三、电视与电影 80
第三章 电视文学的创作 85
第一节 电视文学的种类 85
第二节 电视编剧的素养 93
一、电视编剧首先要熟悉生活 93
二、电视编剧应该谙悉文艺创作的一般规律 94
三、电视编剧必须掌握电视艺术的特殊规律 95
四、电视编剧还要研究作品的观赏对象，研究电视艺术的商业性、商品性 96
第三节 形象与典型 97
一、人物、场面要精 98
二、以小见大，由局部而及整体 100
三、真实得体，以情取胜 102
四、重视语言的运用 104
五、发挥形体动作的优势 107
六、写出人物心理的深度 110
七、善于运用小道具刻划性格 115
八、独特的环境氛围 117
九、电视剧作的典型化原则 120
第四节 情节与结构 123
一、情节构成的基本原则 124
二、细节的独特作用 133
三、结构的一般规律 137
四、结构形式的多样化 145
五、结构手法与技巧 147
第五节 题材与主题 154
一、题材的选择 155
二、主题的确立 160
第四章 电视文学的改编 165
第一节 改编的基本原则 165
一、改编的创造性原则 165
二、改编的典型化原则 169
三、改编的电视化原则 171
第二节 改编的主要方法 174
一、移植法 174
二、截取法 174
三、增补法 175
四、删减法 175
五、改动法 176
第三节 由小说改编为电视剧 177
一、化可读的文字为可见的画面 178
二、由一般的形象思维到电视的蒙太奇思维 182
三、努力寻求原著中运动化的因素，发挥屏幕形象的动势 184
四、在原著中寻求恰当的表现角度，让摄象机参加创作 188
五、改编中声音的妙用 189
六、改编作品还要力求保留原著的创作风格和美学倾向 193
第四节 由舞台剧改编为电视剧 194
一、打开场景，充分发挥电视时空自由转换的特长 195
二、镜头对准人物，调动一切艺术手段，塑造个性鲜明的屏幕形象 198
三、用电视艺术的特点审视原著，重新安排作品的情节结构 201
四、从舞台的假定性到屏幕的假定性 209
第五章 电视文艺的鉴赏与评论 216
第一节 电视鉴赏的性质与特点 216
一、它是一种感受与理解相统一的意识活动 217
二、它是一种主观性与客观性相统一的鉴赏活动 218
三、它是一种教育性与娱乐性有机统一的精神活动 219
第二节 电视鉴赏的一般规律 220
一、一种独特的审美方式 220
二、一种独特的“再创造” 222
三、一种独特的再评价 224
四、电视艺术家与欣赏者的共鸣是电视鉴赏的又一重要规律 226
第三节 电视评论的性质与作用 228
一、电视评论的基本性质 229
（一）电视评论的理论性 229
（二）电视评论的实践性 230
（三）电视评论的科学性 231
（四）电视评论的技艺性 232
二、电视评论的主要作用 232
（一）电视评论对电视文艺创作的促进作用 234
（二）电视评论对电视观众艺术鉴赏的指导作用 234
第四节 电视评论的原则与方法 238
一、电视评论的原则 238
（一）电视评论应首先着眼于“电视性” 238
（二）电视评论必须实事求是，注意分寸感 240
（三）电视评论应具有一定的理论深度 242
二、电视评论的方法 243
（一）宏观的电视评论 243
（二）微观的电视评论 244
第五节 电视评论应注意的问题 251
一、在电视评论的指导思想上，应继续防止和纠正各种错误倾向，特别是左倾思潮的干扰 251
二、电视评论应该特别注重艺术特点和成就的分析研究 252
三、电视评论要反对形而上学，提倡辩证法 253
四、电视评论的“入”与“出” 254
后记 256