序 1
先驱者时期（1897—1909） 6
第一部分 梅里爱时期（1897—1902） 3
第一章 卢米埃尔在美国被击败，爱迪生开始专利权的斗争 3
第二章 仿制的基督受难片和特技新闻片 14
第三章 乔治·梅里爱的幻景片（电影技术的开端——特技） 24
第四章 卢米埃尔停止影片的生产（1898年夏） 49
第五章 蒙特路伊摄影场（1897—1902） 64
第六章 1900年国际博览会上的奇观 73
第七章 乔治·梅里爱的排演片（1898—1902） 86
第八章 电影放映事业的兴起（1898—1902） 95
第九章 1900年前的英国电影 110
第十章 “乐队指挥的视点”——梅里爱的表现方式 122
第十一章 布赖顿学派 134
第十二章 费迪南·齐卡的影片 152
第十三章 梅里爱1902年的影片《月球旅行记》 175
第二部分 百代时期（1903—1909） 175
第十四章 百代创立与垄断电影企业 195
第十五章 英国电影的衰落（1902—1908） 212
第十六章 电影工厂与电影排演场 230
第十七章 “梅里爱固步自封，不合时宜”（1903—1909） 240
第十八章 电影导演与电影演员（1903—1908） 257
第十九章 百代公司影片样式的演变（1903—1908） 273
第二十章 法国的制片公司（1905—1909） 298
第二十一章 巡回电影的全盛时期（1902—1908） 307
第二十二章 费雅德和雅塞初登影坛（1903—1909） 319
第二十三章 “饱眼福的场所”（1902年到1906年间欧洲的电影院与上映节目） 334
第二十四章 电影在欧洲的扩张 345
第二十五章 E.S.鲍特——“美国的齐卡”（美国）1898—1908） 360
第二十六章 争夺镍币的热潮（美国，1903—1908） 386
第二十七章 题材的恐慌（1907—1909） 404
第二十八章 动画片的发明 410
第二十九章 美国托拉斯的诞生 429
第三十章 “受骗者的大会” 450
第三十一章 艺术影片（1908年的法国） 473
第三十二章 格里菲斯在比沃格拉夫公司的初期工作 491
第三十三章 1908年——关键性的一年 502
附录 521