第一章 百花齐放，推陈出新(1949～1956) 1
第一节 翻身和“戏改” 1
一、解放了，翻身了 1
二、改人：学习和训练 4
三、改制：共和班与民主评议 7
四、改戏：禁戏和禁戏的原则 9
五、《逼上梁山》和《九件衣》 13
第二节 纠偏和“五五”指示 17
一、《刘巧儿》 17
二、禁戏以后 18
三、全国戏曲工作会议 22
四、百花齐放 23
五、反历史主义 25
六、“五五指示”的颁布 28
七、北京人艺与《龙须沟》 30
第三节 戏曲会演和话剧观摩 32
一、全国戏曲会演 32
二、《梁山伯与祝英台》和《白蛇传》 34
三、粤剧遭遇打击 37
四、剧团登记 39
五、全国话剧观摩演出 43
第四节 打破清规戒律 45
一、《十五贯》和《搜书院》 45
二、演出剧目贫乏 48
三、三大德政 52
四、开放禁戏 55
小结 57
第二章 歌颂大跃进，回忆革命史(1957～1962) 61
第一节 大跃进 61
一、不演坏戏 61
二、放卫星 64
三、《茶馆》和《朝阳沟》 67
四、戏曲表现现代生活座谈会 71
第二节 三并举 75
一、两条腿走路 75
二、新剧种运动 77
三、卧薪尝胆 82
四、紧缩 85
第三节 大演十三年 92
一、翻箱底 92
二、广州会议 94
三、大演十三年 96
四、千万不要忘记 99
小结 102
第三章 高大全，三突出(1963～1976) 105
第一节 现代戏与封资修 105
一、华东话剧观摩演出 105
二、京剧现代戏观摩演出 107
三、京剧革命 113
四、《海瑞罢官》 115
第二节 八个样板戏 119
一、旗手江青 119
二、老舍沉湖 122
三、演革命戏，做革命人 124
四、《智取威虎山》 127
五、《红灯记》与《沙家浜》 130
第三节 样板戏之后 135
一、移植样板戏 135
二、《杜鹃山》 139
三、后样板戏创作 142
四、《曙光》和《丹心谱》 143
五、《大风歌》 145
小结 147
第四章 回到“十七年”，面向新世纪(1977～2000) 149
第一节 回到“十七年” 149
一、“逼上梁山” 149
二、恢复上演传统剧目 150
三、伤痕与黑幕 156
四、《四郎探母》 161
五、回到“十七年” 163
第二节 戏剧观和戏剧危机 167
一、危机悄悄来临 167
二、振兴川剧 171
三、《绝对信号》和《车站》 173
四、《潘金莲》 180
五、《曹操与杨修》 182
第三节 多元的90年代 184
一、《金龙与蜉蝣》 184
二、小百花与《西厢记》 186
三、小剧场与商业 188
四、剧团体制改革 192
五、世纪末的骚动 195
小结 198