前记 冯光钰 1
序一 赵沨 4
序二 刘东升 7
绪论 10
第一章 汉画像音乐文物的发现与研究 15
第一节 早期发现阶段 16
第二节 科学开发阶段 19
第三节 学科孕育阶段 22
第二章 汉画像音乐文物的类型与分布 28
第一节 汉画像音乐文物的类型 28
一、刻画类 28
二、绘画类 35
三、其他图像 37
一、苏鲁豫皖区 41
第二节 汉画像音乐文物的分布区域 41
二、南阳区 43
三、四川区 44
四、其它区域 45
第三节 汉画像音乐文物的区域特征 46
一、表现技法特征 46
二、画面布局特征 49
三、画面内容特征 52
四、不同时期特征 53
第三章 汉画像音乐文物繁盛的背景 57
第一节 原始音乐艺术的实践性 57
一、原始的歌舞 58
二、原始的乐器 60
第二节 先秦音乐文化的继承性 63
一、乐舞艺术的继承与发展 64
二、礼乐等级制度的确立 66
第三节 两汉文化艺术的创造性 68
一、音乐艺术的转型 69
二、社会文化艺术的转型 72
第四章 汉画像艺术的类别及学术价值 75
第一节 汉画像艺术总类 76
第二节 汉画像音乐艺术的类别 78
一、歌唱类 78
二、舞蹈类 81
三、器乐类 82
四、散乐百戏类 88
第三节 汉画像的音乐学价值 94
一、音乐史学价值 94
二、音乐社会学价值 95
三、音乐民族学价值 97
第一节 歌唱的表现形式 99
第五章 汉画像歌舞艺术的表现形式 99
一、纯人声歌唱的谣讴 101
二、配以管弦的艺术性歌唱 105
第二节 舞蹈的表现形式 115
一、自娱性舞蹈 116
二、娱人性舞蹈 119
第六章 汉画像器乐艺术的表现形式 124
第一节 伴奏形式 125
一、歌唱的伴奏 125
二、舞蹈的伴奏 126
三、百戏的伴奏 129
第二节 纯器乐表现形式 130
一、独奏 131
二、小合奏 134
三、转大型合奏 135
第七章 汉画像散乐百戏的表现形式 139
第一节 混合表现形式 140
第二节 单项表现形式 142
一、杂技表现形式 143
二、象人与幻术 145
三、俳优谐戏 148
四、角抵与斗兽 150
第八章 汉画像音乐艺术的形式特征 155
第一节 演艺形式特征 155
一、乐人的表演 156
二、服饰与化妆 158
三、布景与道具 162
第二节 表演场所特征 163
一、殿堂表演 163
二、庭院表演 165
三、广场表演 167
四、楼台表演 169
第九章 汉代音乐文化的发展特点 173
第一节 恢弘浪漫的音乐风格 173
第二节 多姿多彩的器乐艺术 176
一、乐器 176
二、乐队 179
第三节 多元的音乐艺术形式 184
一、诗乐的分离 184
二、歌乐的分离 185
三、歌舞的分离 186
第四节 音乐艺术功能的转变 187
第十章 汉代音乐文化发展的体系特征 191
第一节 雅俗并存的汉代音乐文化特征 191
第二节 雅俗并存对于汉代音乐文化发展的意义 201
第三节 雅俗交融是汉代音乐文化发展的主流 206
一、雅俗各得其所、形成多元发展格局 207
二、雅俗隶属不同、地位待遇不同 209
三、雅俗交融互补、共同发展完善 211
第十一章 汉代音乐文化繁荣发展的原因 213
第一节 社会历史发展诸因素的作用 213
第二节 统治者相对开放观念的作用 216
第三节 坚实经济基础的作用 218
第四节 音乐本体发展规律的作用 220
第五节 文化艺术共同性发展规律的作用 224
第十二章 汉代音乐文化的历史地位 227
第一节 确立了中国传统音乐文化的基本特征 228
一、包容性特征 228
二、普及性特征 232
三、发展性特征 233
一、对音乐艺术本体发展的影响 236
第二节 影响孕育了相关文化艺术形式 236
二、对古代相关艺术形式的影响 238
三、对近代相关艺术形式的影响 239
第三节 汉代音乐文化的历史定位 241
一、确立了音乐的艺术欣赏地位 242
二、开创了音乐艺术稚俗融合的新局面 242
三、形成了多元混杂的音乐文化发展氛围 243
四、奠定了传统音乐文化繁荣发展的基础 243
后记 246
附一：插图目录 249
附二：参考文献 253
一、图像类书目 253
二、古籍类书目 255
三、近现代书目 256
四、期刊论文 259