目录 1
序…………………………………………………………袁世硕第一章 总论第一节 话本小说的兴衰 1
第二节 关于《新编红白蜘蛛小说》和话本 3
第三节 话本小说的商业化生产 9
一、印刷业的发展与出版物的兴盛 9
二、话本小说与书坊的密切关系 15
第四节 从模仿开始的衰落过程 20
第一节 宋元话本的范围 25
第二章 宋元话本职业化的叙事话语 25
一、《醉翁谈录》和《宝文堂书目》 28
二、方家的标准与结论 32
第二节 宋元话本的体制 43
一、形制上的职业特点 43
二、话本之范型 50
（一）篇首诗的叙事功用 50
（二）入话与头回 59
（三）篇尾的收束 66
第三节 叙事主体之于职业叙事 69
一、早期话本中的情形 70
二、公案小说的视角控制 73
三、预言与愚行小说 79
第四节 说书人的介入与旁观 83
一、说书人对场景的设计 83
二、说书人对叙述距离的控制 89
第五节 题材类型对主题的框范 95
第三章 “三言”：“文心”与“里耳”相谐的叙事典范第一节 “三言”的编创情况 104
第二节 “三言”的人物分析 113
一、人物塑造与故事价值的冲突 118
二、秦重与莘瑶琴 122
三、王三巧：细节与人物审美的均衡 128
四、情节小说中的人物 132
第三节 题材的拓展与主题的冲突 143
一、“三言”对四篇早期小说的改动 144
二、主题对叙事方式的控制 150
三、确立主题的方式 157
第一节 凌濛初的生平与他的艺术世界 167
一、出版家而不脱正统文人的仕命 167
第四章 “二拍”：拟话本的成熟与衰落的开始 167
二、凌濛初的取材与创作 176
第二节 “二拍”的艺术世界 185
一、对纷繁世相的叙事兴趣 185
二、文人情趣与摭拾杂闻的榫合 193
第三节 统摄小说世界的个性化叙事者 198
一、叙事者对故事意蕴的过度诠释 198
二、几种偏爱的主题：宿命、因果与报应 206
第四节 叙述兴味与道德判断的龃龉 216
一、对现实秩序与道德的失望 219
二、“以恶抗恶”的实利主义者的胜利 226
三、叙述视角与道德判断 230
第五章 李渔的艺术人生与他的纯叙事方式 240
第一节 山人李渔的职业作家生活 240
一、晚明时代的“出”与“处” 240
二、山人李渔的“出”与“处” 245
三、托钵者的无奈 251
四、“知我或罪我” 254
五、“才亦犹人命不遭” 259
第二节 对虚构题材的喜剧性和戏剧化处理 263
一、内容的喜剧性和戏剧化 263
二、“人情物理”之所指 265
三、贯穿一切的喜剧主义 268
第三节 题材的个人经验化 273
一、题材的特点 273
二、人物完全处于被干预之下 277
三、情节的随意性 281
第四节 主观介入的嘲讽式叙述 284
一、高居于艺术世界之上的叙述者 286
二、游戏、默契 290
三、才人本色 292
第五节 个性化的叙事者 296
第六节 文艺观中的悖反 299
一、从冯梦龙到凌濛初 299
二、幽默的敷衍策略 302
第六章 余论 311
第一节 社会思潮的转变 311
第二节 商业运作与盗版问题 316