导论 1
上篇 17世纪：西方绘画的传入及其影响 19
第一章 东西方形势与耶稣会士入华 21
第一节 西方的开拓与东方的固守 21
第二节 从军事征服到基督教传播 26
第三节 利玛窦适应主义传教方法 32
第四节 17世纪传教士与西画东传关系概述 38
第二章 利玛窦与西方艺术的东传 44
第一节 利玛窦的艺术素养 44
第二节 纷至沓来的西方艺术 53
第三节 “精神狩猎”的工具 68
第三章 天主堂壁画与中国修士画家 74
第一节 天主堂堂制与壁画 75
第二节 游文辉与油画《利玛窦像》 86
第三节 倪雅谷的宗教绘画 94
第四章 明末天主教版画的复制 100
第一节 利玛窦与《程氏墨苑》 101
第二节 从《诵念珠规程》到《出像经解》 110
第三节 中国人对西方艺术的接受与发展 120
第五章 江南地区画家对西方艺术的反应 129
第一节 重实用的西洋化木版插图艺术 130
第二节 人物画技法的革新 139
第三节 山水画坛的异军突起 147
下篇 18世纪：西洋风绘画的形成与传播 163
第六章 清宫廷“海西派”绘画的背景 165
第一节 清初“汉魂洋才”与对外意识 166
第二节 传教士由“适应”到“服从” 171
第三节 康熙、乾隆对西方艺术的支持 177
第四节 18世纪西洋风绘画发展概述 186
第七章 中国早期铜版画的承续 191
第一节 切拉蒂尼、马国贤相继来华 192
第二节 铜版画《避暑山庄三十六景图》 200
第三节 乾隆年间铜版画的兴盛 208
第四节 《平定湘黔川苗民起义》考证 214
第八章 郎世宁致力于洋风画的成熟 227
第一节 将西洋画法推广于中土 228
第二节 以东方技法完善西洋风绘画 241
第三节 “海西法”的成熟与评价 254
第九章 民间绘画中所见西洋之特征 262
第一节 乾隆年间“仿泰西”姑苏版 263
第二节 民间其他画种对西法的吸收 279
第三节 西洋风绘画式微后的思索 288
主要参考文献 293
后记 303