第一章 创作版画的滥觞——左翼时期（1929—1937） 1
一 社会概况 2
二 鲁迅先生与美术 4
三 鲁迅对版画的启蒙活动 8
四 “一八艺社”及“美联”的成立 13
五 木刻讲习会 16
六 版画团体的勃兴 20
七 版画展览 25
八 鲁迅的版画通信 31
九 早期的版画家 34
第二章 烽火下的刀痕墨迹——抗日战争时期（1937—1945） 59
一 社会形势与文艺概况 59
二 延安“鲁艺” 61
三 解放区的版画面貌 64
四 解放区的版画家 74
五 国统区的版画活动 89
六 国统区的版画家 100
七 版画的国际交流 113
第三章 加宽的缓流——解放战争时期（1945—1949） 142
一 新形势与新任务 142
二 组织、展览、出版 144
三 与实际斗争的结合 153
四 版画队伍的成长壮大 155
五 批判与歌颂的双轨发展 169
第四章 走向繁荣——社会主义建设时期（1949—1966） 201
一 建国之初的版画 201
二 新起点与版画进入学院 208
三 走向高潮与鼎盛时期 215
四 地方风格的初步形成 225
五 深人发展与国际交流 234
六 老版画家及个人风格 239
七 第三代版画家的崛起 254
八 版画艺术的理论探讨 273
第五章 短暂的阴影——“文革”时期（1966—1976） 324
一 不应有的民族灾难 324
二 批判性、漫画化、红色海洋 326
三 现实生活的真实面 329
四 寄托：风景、历史、象征 335
五“文革”后期版画的几个特点 336
一 过渡期的沉寂 347
第六章 斑斓的花丛——改革开放时期（1976—1989） 347
二 丙辰清明——怀念与声讨 348
三 版画艺术的理论争鸣 350
四 版画群体的再兴 354
五 版画成就的总结与检阅 356
六 新一代版画家与新风格走向 359
七 “三版”及其它版画品种的繁衍 364
八 版画的多样化与多元化趋势 368
九 两刊一书的内容与作用 372
十 港、台版画家拾零 377
十一 国际版画交流 380
十二 藏书票艺术的兴起 383
结束语 415
附记 417