一、新人文主义 1
白壁德 2
批评家和美国生活 3
二、直觉主义和意识流 15
柏格森 17
思考的电影装置和机械论的错觉 18
普鲁斯特 35
圣伯夫的方法 36
詹姆斯 46
意识流 47
沃尔夫 56
班奈特先生和勃朗太太 57
三、表现主义 70
克罗齐 71
美学原理(节选) 72
四、象征主义和意象派 80
叶芝 82
诗歌的象征主义 83
瓦莱里 90
谈诗 91
里尔克 103
诗是经验 104
给青年诗人卡普斯的信 108
别雷 111
象征主义是世界观 112
休姆 117
论浪漫主义和古典主义 118
庞德 131
论文书信选 132
五、未来主义与超现实主义 142
马里内蒂 144
未来主义的创立和宣言 145
未来主义文学技巧宣言 150
布勒东 155
第一次超现实主义宣言(1924年) 156
六、俄国形式主义 182
什克洛夫斯基 183
作为手法的艺术 184
雅各布逊 190
隐喻和换喻的两极 192
埃亨鲍姆 197
论悲剧和悲剧性 198
梯尼亚诺夫 204
诗歌中词的意义 205
日尔蒙斯基 214
抒情诗的结构 215
七、语义学与新批评派 224
瑞恰兹 226
文学批评原理(节选) 227
燕卜荪 241
朦胧的七种类型(节选) 242
艾略特 258
传统与个人才能 259
兰色姆 265
征求本体论批评家(节选) 266
纯属思考推理的文学批评 268
布鲁克斯 278
形式主义批评家 279
退特 285
论诗的张力(节选) 286
维姆萨特 294
意图谬见(节选) 295
感受谬见(节选) 300
八、精神分析与原型批评 311
弗洛伊德 313
创作家与白日梦 315
论幽默 322
陀思妥耶夫斯基和弑父者 326
荣格 340
心理学与文学 341
拉康 354
助成“我”的功能形成的镜子阶段 356
精神分析学中的言语和语言的作用和领域(节选) 361
弗莱 374
文学的原型 375
九、现象学 386
英伽登 387
艺术的和审美的价值 388
布莱 401
批评意识现象学 402
梅洛-庞蒂 416
作为表达和说话的身体 417
十、存在主义与荒诞派 438
海德格尔 439
语言 441
萨特 454
什么是写作? 456
加缪 471
荒诞的创造 472
反叛和艺术 478
尤奈斯库 494
论先锋派 495
埃斯林 504
荒诞派之荒诞性 505
昆德拉 511
关于小说艺术的谈话 512
十一、新小说派 523
萨洛特 524
怀疑的时代 525
罗伯-格里耶 534
未来小说的道路 535
新小说 540
比托尔 545
作为探索的小说 546
十二、西方马克思主义 550
葛兰西 552
人民文学 554
卢卡契 574
模仿问题之一：审美反映的形成 576
布莱希特 592
大众性与现实主义 593
霍克海默 598
现代艺术和大众文化 600
马尔库塞 612
新感性 613
本雅明 627
德国悲剧的起源(节选) 629
机械复制时代的艺术作品(节选) 649
阿尔都塞 664
一封论艺术的信 665
抽象画家克勒莫尼尼 669
阿多诺 676
当代小说中叙述者的处境(节选) 679
谈谈抒情诗与社会的关系 682
威廉斯 687
现实主义和当代小说 688
伊格尔顿 700
马克思主义与文学批评(节选) 701
资本主义、现代主义与后现代主义 721