第一章 绪论 1
第一节 五言诗的本质特征及其成立 1
第二节 十九首研究史的梳理和评析 5
第三节 十九首的作者阶层 12
第二章 秦嘉五言诗为伪作——两汉文人五言诗的渐进 17
第一节 西汉初期：骚体时代的帝王诗篇 17
第二节 东汉秦嘉之前的文人五言诗 22
第三节 秦嘉五言诗真伪辨析 24
第四节 秦嘉之后的东汉五言诗 33
第三章 《陌上桑》非汉乐府民歌——两汉乐府诗历程 40
第一节 民间乐府与贵族乐府分类的质疑 40
第二节 两汉乐府诗 47
第三节 《陌上桑》的写作时间和作者辨析 53
第四章 曹操在五言诗形成中的开创地位 69
第一节 曹操的生平及其思想历程 70
第二节 汉音与魏响：曹操的诗史定位 73
第三节 清商乐的兴起：五言诗成立的音乐条件 75
第四节 曹操诗歌的转型轨迹 81
第五节 曹操诗歌的影响 85
第五章 王粲的五言诗写作 88
第一节 略说七子的诗史地位 88
第二节 王粲的诗作 95
第六章 曹丕、刘桢五言诗的写作时间 104
第一节 曹丕 104
第二节 曹丕五言诗的开始写作时间 106
第三节 刘桢五言诗的开始写作时间 108
第七章 曹操的山水诗及其诗歌史意义 112
第一节 山水诗之取代言志诗的历程 113
第二节 山水诗的本体意义 116
第三节 五言诗山水题材的本体意义 119
第八章 游宴诗的兴起 121
第一节 游宴诗的兴起 121
第二节 曹操的《短歌行》 129
第九章 五言诗女性题材的兴起及《怨歌行》的作者 135
第一节 五言诗女性题材兴起的原因 135
第二节 曹丕、徐干首开五言诗女性化写作之先河 140
第三节 刘勋妻子被出事件的写作及传为班婕妤作品的《怨歌行》 142
第十章 从语汇语句角度考量十九首与建安诗歌的关系 150
第一节 曹丕诗与十九首之间的相似语句 150
第二节 曹植诗与十九首中的相似语句 151
第三节 苏李诗与曹植诗歌相似语句的补充 155
第十一章 论曹植为十九首的主要作者 158
第一节 曹植作品的遗失 158
第二节 曹植与十九首的关系 162
第三节 关于《今日良宴会》的作者 167
第十二章 论植、甄隐情及与十九首的关系 174
第一节 甄后之死 176
第二节 曹植之罪 180
第三节 曹叡之怒 187
第四节 曹植之死及曹集撰录 190
第十三章 早期思甄之作及《涉江采芙蓉》 200
第一节 植、甄之恋及其发生时间 200
第二节 《涉江采芙蓉》与曹植早期思甄之作 203
第十四章 《西北有高楼》与《青青河畔草》的写作背景 212
第一节 十九首中的女性题材之作产生于曹丕、徐干之后 212
第二节 《西北有高楼》的写作背景 216
第三节 《青青河畔草》的写作背景 225
第十五章 论《洛神赋》及《行行重行行》 228
第一节 曹植黄初二年前后的行踪 228
第二节 《洛神赋》为曹植的辩诬之作 232
第三节 《行行重行行》与《塘上行》应为植、甄互赠的诗篇 240
第十六章 论《青青陵上柏》——兼谈十九首研究的方法论反思 248
第一节 《青青陵上柏》的写作背景 248
第二节 十九首研究方法论反思 263
第十七章 论风骨的内涵及建安风骨的渐次形成 270
第一节 概说 270
第二节 风骨与建安风骨的内涵 271
第三节 建安风骨的渐次形成 275
跋一 木斋让中国文学史不得不重思重写（张法） 281
跋二 惊人之论精湛考索（龚斌） 287
跋三 木斋古诗十九首研究方法论解读（宁稼雨） 293
后记 301
参考文献 315