目 录 1
《文艺新学科建设丛书》总序 1
《文学批评思维学》序 1
第一章文学批评思维学发凡 1
一、思维科学与文学批评 1
变革：文学观念与思维方式 1
从方法到思维：重点的转移 2
二、文学批评思维学的对象和性质 3
也是思维科学的一支 3
关于文学批评思维方式的科学 4
文学批评的实用创造学 5
三、文学批评思维学的方法和意义 6
我们的脚手架 6
文学批评与两面神思维 8
必要的还原 9
文学批评思维学的中介意义 10
第二章批评主体的思维方位 12
一、无我思维与有我思维 12
只有主体思维才是真正的思维 12
无我思维的愿望 14
本书图目 15
图1无我思维 15
描述和阐释 15
主体不可能在思维中消失 17
图2有我思维 19
有我思维与主观判断 19
有我思维：从阐释学到接受美学 22
有我思维的贡献 25
妖魔是怎样出瓶的 26
张力：在无我与有我之间 29
图3宏观思维 33
宏观、中观和微观 33
二、宏观思维与微观思维 33
图4微观思维 34
比较文学：法国学派和美国学派 35
原型理论与宏观思维 37
陌生化和细读法 39
巴特、英加丹、韦勒克和他们 41
织的“网” 41
图5罗兰·巴特关于《金手指》的想象模型 42
整体的关联性 44
树木和森林的同一性 46
在从宏观思维到系统思维的进程中 47
一个误会和一个弱项 50
第三章批评主体的思维意向 53
一、趋同思维与求异思维 53
以既有批评为参照系 53
一百个批评者不会提出一百种 54
批评意见 54
图7求异思维 54
图6趋同思维 54
文学批评思维也要求“苏步青效应” 56
安全感和思维定势 58
他们都是文学批评思维的强者 59
寓新建设于旧的破坏之中 61
求异思维与翻案文章 63
着眼于文学批评之未来 65
互补的一对 67
二、还原思维与系统思维 67
图8还原思维 68
图9系统思维 69
硬性还原和庸俗社会学 71
系统思维：以还原思维为参照系 74
数学工具和语言工具 78
在还原与整合之间 79
文学批评思维的适当还原原则 82
第四章文学批评的思维对象 84
词语和概念 85
一、概念思维与模型思维 85
模型和想象模型 85
图11傅修延对丹纳理论的改建模型 87
图10网络归并式模型 87
网络归并式模型思维 87
中心发散式模型思维 88
图12中心发散式模型 88
图13许初鸣的文学理论系统模型 89
图14林兴宅的艺术魅力结构模型 89
图15刘若愚的文学理论批评模型 90
过程再现式模型思维 90
图16傅修延的《项链》情节结构模型 91
位置再现式模型思维 91
物关系模型 92
图17张世君的《巴黎圣母院》人 92
文学与传统文学比较模型 93
图18吴竹筠、夏中义关于现代派 93
排列比较式模型思维 93
图19张世君的《怎么办？》家庭结构模型 94
把握与表述 95
模型：再创造之成果 96
图文并茂：未来的批评著述 97
图20联合思维 98
二、联合思维与分离思维 98
耦合与析出 98
图21分离思维 99
从联合思维角度看文学批评史 100
联合思维在文学批评史上的贡献 103
图22刘勰、姜夔、孙？的思维链 103
作者意图和分离思维 106
时间性与空间性 108
检测原则和分合范式 112
注目平视和无意中的一瞥 117
第五章文学批评的思维路线 117
一、平向思维与侧向思维 117
图23平向思维 118
图24侧向思维 118
为了清晰而生动地描述 120
为了寻求解决问题的方案 121
为了建立新的文学批评理论 122
为了建立文艺新学科 124
侧向思维的慢动作 124
侧向思维的创造性与宇宙的同一性 126
临深渊而履薄冰 127
二、辐射思维与辐集思维 129
一把开合不停的伞 129
图25辐射思维 130
图26辐集思维 130
艾布拉姆斯等人为我们开辟 132
的辐射思维路线 132
图27艾布拉姆斯的艺术批评坐标系 133
对辐射思维的控制 135
网撒出去了，还得收回来 136
合围式辐集思维：群体与个体 137
许国泰：魔球理论 140
思维辐条和思维焦点 141
邓克尔实验的启示 143
三、顺向思维与逆向思维 143
从事后开始的思考 144
面对一江春水 145
顺向思维定势及其成因 146
以读者为出发点 147
两个艺术批评坐标系 149
罗兰·巴特的选择 150
朝我来者，离我而去者也 151
响的示意图 152
图28赵毅衡关于中外诗歌相互影 152
先顺后逆的思维方式 153
逆流而上的风帆 153
图29先顺后逆的思维方式 154
现在时和未来学 155
思维过程与思维结论相重合 157
四、循序思维与直觉思维 157
图30柯勒用黑猩猩做的实验 158
直觉思维与中国古代文学批评 160
只有片言只语 162
用直观形象表述 163
禅与文学批评 165
直觉的来源和条件 167
可遇而不可求 169
自我意识与直觉思维 170
直觉与高峰体验 174
夜空里的闪电 177
天才与直觉思维 180
一、思维方式的构成及其多样性 182
第六章文学批评思维的基本规律 182
思维方法与思维内容 182
静态思维与动态思维 184
科学思维与艺术思维 184
精确思维与模糊思维 184
反思思维 185
两面神思维 185
当采思维 186
幻象思维 187
十字架思维 187
过敏思维 188
诡辩思维 189
思维方式的重组 190
二、思维的互渗律 190
交叉重合 191
互相包容 191
关于思维方式的划分 192
合为一体 192
思维的广阔性 194
一、文学批评思维的一般要求 194
第七章文学批评的思维品质 194
思维的深刻性 195
思维的独立性 195
思维的灵敏性 197
思维的流畅性 197
文学批评与思维训练 198
二、文学批评：科学－艺术思维 199
酒神精神与日神精神 199
西方：科学思维 202
中国古代文学批评的艺术思维 204
择取科学思维 206
辨识艺术思维 206
科学－艺术思维 208
三、现时代的具体任务 210
防止病态思维 210
发展当采思维 211
避免早熟思维 212
一、思维的物化 218
符号化和成文化 218
第八章文学批评的思维过程 218
物化的意义 221
物化的基础 222
二、思维的一般过程 224
黑箱：思维过程 224
方展画：思维过程八阶段说 225
周昌忠：艺术创造四阶段说 225
田运：思维过程三阶段说 226
波音卡：思维过程三阶段说 227
具体——抽象——具体 228
恍惚而来，不思而至 231
三、思维方式与思维过程 231
思之思之，鬼神通之 233
相互选择关系 235
图31平向思维过程 236
图32侧向思维过程 236
第九章文学批评思维的非智力因素 239
思维的始发动力 241
一、思维兴趣 241
兴趣的倾向性与持久性 242
兴趣的广阔性与集中性 242
非智力因素之首 243
意志自觉性 244
二、思维意志 244
意志果敢性 245
意志顽强性 247
立志与文学批评 248
情感：真正的思维 249
三、思维情感 249
情感倾向性 250
情感深厚性 255
情感稳定性 259
我们所主张的情感不稳定性 261
情感批评模式 263
一个时代有一个时代的文学批评 264
四、思维道德 264
道德因素与思维方式 265
人品与文品 267
致力于厚处钻孔 269
两种批评境界 270
第十章文学批评的思维场 273
图33文学批评思维场 274
一、思维环境 275
物质环境 275
时间环境 278
季节环境 279
自然环境 279
逆境与创造性思维 282
对话氛围 283
二、思维氛围 283
民族氛围 285
阶级氛围 287
时代氛围 289
三、批评群体 290
群体：思维场 290
通过非智力因素 292
通过思维的共振效应 292
共振之利弊 293
批评群体的选择 296
后记 301