第1章 绪论 1
1.1 相关概念界定 1
1.1.1 二胡 1
1.1.2 二胡艺术 5
1.1.3 江南 6
1.1.4 江南文化 9
1.2 研究综述 10
1.2.1 二胡的历史研究 10
1.2.2 对二胡演奏技术的研究 12
1.2.3 对重要人物的研究 13
1.2.4 对二胡作品的研究 14
1.2.5 对二胡教学的研究 14
1.2.6 对二胡艺术发展的阶段性总结和评价 15
1.3 本书立意 16
1.3.1 选题缘起 16
1.3.2 主要内容 18
1.4 本书的研究方法及价值评估 20
1.4.1 研究方法 20
1.4.2 价值评估 22
上篇 二胡艺术的形成与江南文化第2章 二胡艺术形成前的江南文化环境 31
2.1 江南二胡的经济动力——江南经济的繁荣 31
2.1.1 江南市镇经济是江南音乐文化发展的主要动力 34
2.1.2 江南民俗活动是江南二胡的大舞台 44
2.2 江南二胡的生存载体——江南多品种民间音乐 53
2.2.1 江南戏曲和曲艺中的二胡 54
2.2.2 江南民间乐种中的二胡 63
第3章 二胡艺术形成的时代契机 78
3.1 江南——“西学东渐”的“前沿阵地” 79
3.2 江南人——国乐革新的主要实践者 91
3.3 南乐北渐——二胡艺术的形成 102
中篇 二胡艺术中的江南二胡艺术家第4章 江南民间二胡艺术家 118
4.1 华彦钧（阿炳） 120
4.1.1 音调来源 124
4.1.2 乐段结构 127
4.1.3 创作过程 128
4.2 孙文明 133
4.2.1 孙文明的艺术成就 135
4.2.2 孙文明二胡曲的艺术性评价 136
第5章 江南职业二胡艺术家 141
5.1 江南二胡音乐传播期的江南二胡艺术家 143
5.1.1 继承遗志、广播艺种的第二代江南二胡艺术家 144
5.1.2 积极探索、规范教学的第三代江南二胡艺术家（前期） 160
5.2 多地域风格扩展期的江南二胡艺术家 167
5.2.1 积极探索、规范教学的第三代江南二胡艺术家（后期） 170
5.2.2 突破江南二胡音乐风格的第四代江南二胡艺术家 190
5.2.3 走向现代二胡艺术风格的第五代江南二胡艺术家 201
下篇 二胡艺术中的江南音乐风格第6章 江南二胡音乐创作风格 213
6.1 地域风格 213
6.1.1 曲调来源 220
6.1.2 旋律发展手法 226
6.1.3 音乐结构 231
6.2 时代风格 234
6.2.1 二十世纪十至四十年代的忧郁风格 235
6.2.2 二十世纪五十年代以来的明朗风格 240
第7章 江南二胡演奏风格 244
7.1 表现江南音乐风格的左手技法 246
7.1.1 揉弦 246
7.1.2 滑音 249
7.1.3 装饰音 251
7.2 表现江南音乐风格的右手技法 253
结语 258
参考文献 262
后记 270