前言 1
“休止”休矣？ 1
(一)此时无声胜有声 1
(二)此时无“绳”胜有“绳” 2
(三)无声之处情亦浓 3
强弱相对论 6
(一)风格流派与强弱相对 7
(二)听觉差异与强弱相对 8
(三)力度表现与强弱相对 8
音程协和论 10
(一)协和本质论 10
(二)协和演化论 11
(三)协和相对论 12
(一)五声起源说 14
五音大成 14
(二)五声简约说 15
(三)五声全球说 16
美音求源 18
(一)音色的物理构成 18
(二)音色的艺术表现 20
(三)中西音色观的文化比较 22
(四)音色的拓展与回归 23
声无定高 25
(一)音准的尺度 25
(二)音准的律制影响 27
(三)文化背景的影响 30
(四)声无定高的普遍意义 32
从宫观念 33
(一)从宫观念源远流长 33
(三)“从宫”与传统乐学理论 34
(二)从宫观念与“中和之美” 34
(四)“从宫”与调式和声理论 35
音乐时速 37
(一)速度的本质与表现作用 37
(二)速度记号的表情含义 39
(三)节拍器及其使用 41
(四)音乐速度的选择与确立方法 41
节奏漫谈 43
(一)节奏是一切运动的秩序 43
(二)节奏现象无所不在 44
(三)小节性节拍的类别 47
(四)节奏对位——交错拍子 50
(五)中国节拍体系中的板眼论 50
弹性节拍 52
(一)弹性节拍的起源 52
(二)Rubato在西方音乐中的应用 53
(三)中国传统音乐中的弹性节拍 54
音乐散文 56
(一)自由节拍的应用范围 56
(二)中国音乐中的散板体系 57
(三)散节拍的文化内涵 58
(四)散板的形散与神凝 59
调式旋法 60
(一)调式的形成与发展 60
(二)调式的色彩及其影响因素 61
(三)汉族语言与旋律的关系 62
(四)各类旋法形态及其成因 64
(五)旋法趣味变奏 66
附录：谈基本乐理教学理想模式的构建 68
主要参考文献 76