导言 1
第一节 社会生活对艺术的影响 3
第二节 哲学思想对理论的促进 8
第三节 文化交融对宗教的改造 13
第一章 卷轴画的独立 19
第一节 由略至精 21
一 古画之略 21
二 上层画人 24
三 曹不兴与卫协 26
第二节 顾愷之与陸探微 30
一 顾陆时代与生平 30
二 《女史箴图》卷与其他传世摹本 32
三 风骨气韻与用笔 35
四 位置与构图观念 41
第三节 疏密二体 49
一 绘画风格的分化与山水題材的独立 49
二 张僧繇 54
三 新的陶镕 59
第二章 绘画理论体系的建立 67
第一节 传神论的确立 69
一 传统哲学的美学诠释 69
二 传神论 72
第二节 山水画论的出现 79
一 山境水情 79
二 山水画论 81
一 六法体系 86
第三节 六法与画品 86
二 绘画品评 90
第三章 书法美术的成熟 95
第一节 书体演变的完成 97
一 条件的准备 97
二 演变之过程 99
三 钟繇 103
四 西晋时期的书法 106
第二节 二王时代 110
一 王义之与《兰亭序》 110
二 东晋其他书家与王献之 117
三 晋尚韶 120
一 南北风貌 126
第三节 北碑南帖 126
二 北朝书法 129
三 南朝画法 139
第四节 书法品论 146
一 理论的建樹和特色 146
二 书法品评 149
第四章 工艺美术的与衰变革 153
第一节 六朝金粉 155
一 玉雕与漆器的衰落 155
二 服饰变革与织？工艺的发展 161
三 铜器的衰落与金银器的崛起 166
第二节 青白品色 172
一 技术选择 172
二 器物形制 178
三 纹饰与色泽 184
第五章 建筑美术的适应和衍生 191
第一节 建筑风貌的变化 193
一 建筑活动及建筑特征 193
二 建筑装饰 196
第二节 园林艺术的发展 203
一 从苑囿到宅园 203
二 亭 207
三 造境 210
第三节 寺院建筑的完善 214
一 石窟寺与寺院 214
二 中国塔 217
第六章 陵墓美术的南北分化 225
第一节 陵墓美术的形式特征 227
一 传统墓葬观念的发展 227
二 造型的直观诠釋作用及特征 229
三 类型与风格 232
第二节 墓前石雕 235
一 遗存分布 235
二 神道风采 238
三 天禄辟邪 242
四 北朝石人石？ 245
第三节 明器雕塑 250
一 南北风格的形成 250
二 造型与组合的特征 255
第四节 墓室绘画 262
一 題材与类型遗存 262
二 从嘉峪关魏晋墓砖画到？墓壁画 267
三 《竹林七贤图》与邓县南朝画像砖 270
第七章 佛教美术的兴起 275
一 印度佛教美术及其传人 277
第一节 佛佗东传 277
二 中国早期佛教美术的遗存及其特征 278
第二节 千佛万佛 282
一 倾国之力 282
二 寺院中的美术 284
三 石窟寺的营造 287
四 美术特征与分期 295
第八章 佛教造像 305
第一节 遗存与造像家 307
一 丰富的遗存 307
二 戴达和僧祜 311
三 工匠和僧匠 315
一 形式体系与中心原则 319
第二节 造型手法 319
二 雕塑手法与造型演变 328
三 面相与手印 336
第九章 佛教画壁 345
第一节 分布与形制 347
一 画壁遗存与典型作品 347
二 題材形制 352
第二节 艺术形象 359
一 偶像的改造 359
二 氛围的造就 365
第三节 绘制手法 372
一 用笔与设色 372
二 构图 375