形式第一：基于乐妓问题对宋金杂剧伎艺形式的研究 1
一、“官本杂剧段数”与宋杂剧的伎艺形式 4
二、金院本的伎艺形式再探 24
三、宋金杂剧的伎艺形式与乐妓的参与 39
题材第二：乐妓与宋金杂剧题材中的女性 46
一、宋金杂剧题材中的“女性” 47
(一) “官本杂剧段数”中的“女性” 47
(二) 金院本题材中的“女性” 52
二、从宋金杂剧的内容和形式看宋金时期乐妓进入戏剧的必要性 63
扮演第三：乐妓与宋金元戏剧扮演 80
一、乐妓与宋金杂剧扮演 81
(一) 宋前的“装旦”与“女优” 81
(二) 宋金杂剧演出的不同类型与女性扮演 87
(三) 乐妓与宋金杂剧的角色 99
二、乐妓与元杂剧扮演 120
(一) 元杂剧的艺术形式与乐妓扮演 120
(二) 元杂剧题材中的女性 124
(三) 元杂剧中的女性角色 142
(四) 乐妓与元杂剧演出 148
二、乐妓与南戏扮演 156
(一) 南戏的艺术形式与女性扮演 157
(二) 南戏题材中的女性形象 158
(三) 从“八大南戏”看宋元南戏的女性角色 184
(四) 乐妓与南戏演出 192
审美第四：乐妓与歌舞、戏剧表演的“本色倾向” 199
一、乐妓与歌舞 201
二、“色艺”并重的渊源 206
三、“教坊雷大使舞”——从观念到理论 224
四、戏剧表演领域的本色倾向 229
五、“本色”生成原因论 238
结语：乐妓、戏剧与大曲学 251
一、乐妓与宋元戏剧的进阶 251
二、论妓、酒、曲的关系 261
三、关于“一代有一代之文学” 266
附一：现存元杂女性角色统计表 270
附二：《全元散曲》有关妓女作品一览 284
附三：《青楼集》妓女一览 299
附四：征引文献 309
论文后记 313
出版后记 314