序说：日本电影的基础 1
1.映绘 2
2.电影与日本音乐 6
3.故事定式的供给 19
4.表演技巧的源泉：歌舞伎与新派 24
5.表演技巧的源泉：新剧、轻戏剧与歌剧 34
6.正业和黑帮 39
7.艺人社会 48
8.作家的出身 51
9.外国电影的影响 73
10.外国人的贡献及与外国人的交流 84
11.女性的贡献 92
12.审查 94
第一章 草创期（1896—1923） 99
1.最初的输入与制作 100
2.弁士 106
3.日俄战争电影 114
4.制片厂的建立 124
5.初期的女演员和连锁剧 131
6.最初的超级明星 140
7.新派电影的繁荣：日活向岛 149
8.映画剧的成立 165
9.松竹蒲田的革新 184
10.日活向岛的成熟 196
11.好莱坞的日本人 204
12.从旧剧到古装片 220
13.大地震与大众文化的变化 225
第二章 无声电影的成熟（1924—1934） 229
1.城户四郎与蒲田调的成立 230
2.五所平之助、斋藤寅次郎、小津安二郎 245
3.蒲田的“母亲片” 262
4.村田实的近代精神 265
5.日活、帝影-新兴（公司）的现代剧和女演员的兴盛 275
6.衣笠贞之助的前卫活动 289
7.伊藤大辅和大河内传次郎对古装片的革新 295
8.牧野映画 305
9.古装片中的忠诚和反叛 310
10.“流浪片”的确立 319
11.山中贞雄 324
12.倾向电影 329
13.普罗映画的活动 337
14.弁士的艺术 347
15.即便如此，年轻人依然看电影 353
第三章 无声电影末期与有声电影初期（1931—1940） 363
1.走向有声电影 364
2.古装片与明星们 371
3.古装片的自我否定·伊丹万作 379
4.小市民电影与孩子的世界 388
5.女性情节剧 393
6.沟口健二的现实主义的确立 398
7.导演方法的个性化 409
8.从P·C·L到东宝 419
9.东宝京都和东京发声 435
10.日活多摩川 443
11.遗失的影片 459
12.进入国际政治漩涡 461
13.新兴电影和大都映画的通俗电影 464
14.走向战争 470
补遗 477
1.最早被电影拍摄下来的日本人 478
2.冈山孤儿院音乐活动写真队 482
3.被重新发现的电影 484