引言 1
上篇 西方写实绘画与摄影术的 7
比较研究——论两者之同 7
一从西方画家的“绘画观”谈起 7
二西方写实绘画与摄影原理的一致性 8
三“暗箱”：照相机的前身 16
四摄影术：艺术与科学交叉的产物 22
五摄影术的问世引起了巨大的波澜 27
六摄影术对于西方写实绘画的影响（19世纪） 31
七20世纪的一些情况（上） 38
八20世纪的一些情况（下） 43
九“照相写实主义”——使人迷惑的倾向 48
十写实绘画与摄影之共同的心理基础 56
【附说】西方油画概述 64
中篇 辨写实绘画与摄影术之异， 79
兼论写实绘画诸特征 79
小引 79
一视知觉功能与照相机功能之比较 80
二格式塔心理学派论视知觉 82
附：韦太默的视知觉“组合原则”大意 87
三阿恩海姆论写实绘画与照相的区别 88
四释“写实绘画”一词的涵义 93
五从风景画考察写实绘画的特征 95
六人物画 101
七人体画与“变形” 103
八素描问题 107
九色彩问题 114
十绘画的“参照框架”（上） 119
十一绘画的“参照框架”（下） 125
附：“胸有成竹”和“胸无成竹” 133
十二速写之美（上） 136
十三速写之美（下） 141
十四 “艺术家说真话，照相说谎话” 148
十五艺术照相和照相艺术 153
十六 《摄影构图学》述评 156
小 引 163
下篇 续论写实绘画诸特征 163
一评流俗相传的“摹仿论” 164
二西方写实绘画的核心是“焦点透视学” 171
三再释“写实绘画”的涵义，兼谈“玻璃屏观念” 176
四评阿恩海姆对于“玻璃屏观念”的看法 182
五透视法和画家的“意匠” 188
六对于“形式美”的探索 196
七融理入情 201
八德拉克罗瓦论画（上） 207
九德拉克罗瓦论画（下） 212
——关于“再现”与“表现” 212
——关于“向往音乐” 219
十 《莫娜丽莎》的启示（上） 219
——“再现”中的“表现” 225
十一 《莫娜丽莎》的启示（下） 225
——作画与作曲 231
十二“皮格玛利昂”的启示 231
结束语 239
——“摹仿”如“创造” 239
附 录 245
试释“有意味的形式” 245
——读贝尔《艺术论》笔记 245
一引言 245
二“有意味的形式”：一个“美学的假设” 246
三美在艺术 250
四意匠（design） 254
五写实与意匠的矛盾 257
六“印象派之后” 260
七对于“原始艺术”的颂赞 266
八以汉斯立克的音乐美学作比较 272
九比贝尔走得更远的康定斯基 275
十洛杰·弗莱评“有意味的形式” 279
十一试以书法论证“有意味的形式” 283
十二几点总的看法（结束语） 289
主要参考书目 301