第一章 原始美术的形与神 1
一、从龙骨山洞穴走出挂满饰物的北京人 1
二、彩陶纹饰：中国绘画的母体 3
三、马家窑彩陶的悲喜人面 7
第二章 青铜时代 11
一、礼器纹饰：从鼎到饕餮 11
二、“龙骨”的故事：契刻汉字的聚散地 15
三、青铜铸就的金文书法 21
四、石鼓的回响 23
第三章 楚汉精神：“天人合一” 27
一、“书同文”与秦俑情 27
二、乘龙驭凤：引魂升天说帛画 30
三、墓室壁画的写意众生相 36
四、画像凤云砖石上 39
五、瓦当：简易材料制作的精品 44
六、简书和帛书：我国发现最早的墨迹 46
七、汉隶碑刻：刀工与笔韵 49
第四章 魏晋风度及其余韵 55
一、自然美的画意鉴赏 55
二、传神写照顾恺之 57
三、个性之美与行草风度 63
四、王献之自负书艺超过其父 70
五、敦煌的故事 73
六、双峰对峙的南北朝书法 81
第五章 盛唐气象丹青绘 87
一、人物雍容马壮硕 87
二、蜀江水碧蜀山青，水墨丹青两相宜 92
三、《西方净土变》里的极乐世界 97
四、对书画技艺的钻研带来两种遭遇，但书法意识的强化，最终渗透到了每个画种 99
五、“描”与“写” 102
第六章 尚法标志：大家辈出的时代 107
一、初唐书势：李世民需要被改造的晋人风度 107
二 李邕：被杖杀的政治家、卖字致富的书法家 114
三、颠张狂素：张扬个性的墨舞大家 116
四、颜筋柳骨气磅礴 122
第七章 尚意之风(上) 129
一、审美趣尚：唐末宋初的细腻与精致 129
二、乱世里的超人 137
三、可居可游的山水 141
四、理学背景：文同墨竹的重负 147
五、宋徽宗不善理国，却是出色的艺术家 152
六、诗书画的全面交融 157
第八章 尚意之风(下) 163
一、宋太宗厚待文官，预示着书画命运的普遍好转 163
二、蔡襄为人的刚正与书风的柔媚，在宋人眼里已构成某种不和谐 165
三、苏东坡：“我书意造本无法” 167
四、黄庭坚追求晚年老境 171
五、米芾用自己的笔重新塑造二王面目 176
六、蔡京与奸佞手迹 180
第九章 宋元变格 183
一、半壁江山画中游 183
二、赵孟？：“贰臣”艺术的典范 191
三、“托古改制”的群体 196
四、元四家山水的书法意味 201
五、元代人物画：从神仙贵族到平民画像 207
第十章 世俗味与狂逸气 213
一、明初的艺术风貌，一开始就打上鲜明的专制色彩 213
二、都市里的山水 218
三、超拔于世俗味的狂逸之气 227
四、从“台阁体”至狂草书 236
五、楹联的崛起 245
第十一章 “遗民”风采 249
一、“遗民故事”的价值 249
二、“新理异态”倪元璐 251
三、忠臣书法家黄道周 253
四、老莲狂态与“哭”“笑”八大 256
五、“宁丑毋媚”说傅山 259
六、王铎“好书数行” 261
第十二章 回归的年代 265
一、康乾的拟古范本 265
二、碑学大兴：书法史一次新的回归 269
三、“搜尽奇峰打草稿” 275
四、“与古人一个鼻孔出气” 279
五、“扬州八怪”的世俗情怀 284
六、海派全才雄居艺坛 293
第十三章 彩墨潮飞：“美术革命”以后的日子 301
一、西风起，领导标新数岭南 301
二、且看“脚踏两只船”会有什么情形 306
三、“衰年变法”结硕果 313
四、书林风景：墨痕在动荡岁月里延伸 319