第一章 构成论 1
第一节 书法构成的基本要素 2
第二节 书法中的“字” 5
第三节 书法中的“写” 8
第四节 书法中的“要” 12
第五节 书法中的“我” 15
第二章 形式论 19
第一节 书法是人的形式 25
第二节 书法是体现人的生存发展力量的形式 31
第三节 书法是生命的形式 35
第四节 书法是书者精神气格的形式 40
第五节 书法是人的本质力量丰富性展示的形式 43
第三章 点线论 48
第一节 点线的美学内涵 51
第二节 从太极图看点线运用所反映的宇宙意识 58
第三节 书法中的点线 62
第四节 实线、意线和“势” 67
第五节 点线与书法的美学特征 73
第四章 笔画论 77
第一节 从点线到笔画 78
第二节 笔画的形成 85
第三节 从笔画到笔法 96
第四节 笔画的审美意义 102
第五章 书写论 108
第一节 书写的心理机制 109
第二节 书写的生理机制 115
第三节 工具材料利用的审美意义 131
第四节 书写的动力定型与心理定势 144
第六章 创作论 149
第一节 书法形象的特征——意象创造 150
第二节 化象为意与化意为象 157
第三节 社会意识与书法创作的心理特征 169
第四节 书法创作与艺术个性 176
第五节 解决书法创作中的诸种矛盾 184
第七章 语言论 195
第一节 书法语言的产生 196
第二节 书法语言的特性 203
第三节 书法语言的功能 208
第四节 书法语言的真率性与虚假性 214
第五节 书法语言的美学品格 218
第六节 书法语言的审美效应 225
第八章 风格论 232
第一节 书法艺术风格的认识史 232
第二节 书法风格意识的形成发展 236
第三节 风格的个性与时代性 240
第四节 风格的审美意义 245
第五节 风格创造的时代价值取向 250
第九章 气息论 256
第一节 书法气息认识的历史轮廓 256
第二节 清人对书法气息的认识 261
第三节 书法气息的时代思考 269
第四节 时代气息的自觉把握 275
第十章 欣赏论 283
第一节 书法创作与欣赏 283
第二节 书法审美心理特性 289
第三节 从书法中欣赏什么 293
第四节 审美标准的共同性与差异性 303
第五节 审美素养与审美效应 310
第十一章 传统论 320
第一节 书法是最具传统特性的艺术 323
第二节 为了当代的创造必须认识传统 325
第三节 书法的技法传统 332
第四节 书法的精神传统（一） 337
第五节 书法的精神传统（二） 340
第六节 有提出深识传统的必要吗 345
第七节 流行书风与传统 350
第八节 种种不同的对待传统的认识态度 355
第九节 以两分法认识传统从不同层次的需要汲取传统 360
第十节 几个结论 364
第十二章 雅俗论 372
第一节 雅俗认识的历史 372
第二节 雅俗意识何以产生书法何以为高雅 376
第三节 雅俗判断的基础 381
第四节 人为何要求雅避俗 385
第五节 审美效果会有转化雅俗判断不会转化 393
第六节 雅俗与美丑的辩证关系 402
第七节 雅俗无可强求雅俗不能共赏 407
第八节 寻求高雅是时代书法发展的必然 412
第十三章 发展论 417
第一节 历史的回顾 421
第二节 现状的剖析 432
第三节 未来的思考 441