第一章 现代艺术的起源 11
第一节 现代绘画的起源 11
第二节 保罗·塞尚 13
第三节 塞尚的方法 16
第四节 塞尚的解决 18
第五节 塞尚的影响 19
第六节 十九世纪末的装饰美术派 21
第七节 日本版画的影响 23
第八节 乔治·秀拉 26
第二章 突破 32
第一节 巴黎与慕尼黑 32
第二节 亨利·马蒂斯 34
第三节 马蒂斯的目标 38
第四节 马蒂斯的方法 40
第五节 野兽群 46
第六节 表现主义的起源 50
第七节 表现主义 52
第八节 表现主义的建立者 54
第九节 桥派 62
第三章 立体主义 67
第一节 立体派之兴起 67
第二节 立体派的发展 81
第三节 费尔南·雷捷 87
第四节 罗拔·德罗涅 91
第五节 解放的时刻 96
第六节 黏贴法的发明 96
第七节 立体派的雕塑 97
第八节 布朗库希和莫地里阿尼 100
第四章 未来派，达达派，超现实主义 105
第一节 未来派 105
第二节 奥菲斯派 112
第三节 达达派的兴起 114
第四节 达达派 116
第五节 乔治欧·德·基里哥 120
第六节 马尔克·夏戛尔 124
第七节 超现实主义 128
第八节 超现实主义与精神分析 130
第九节 自动性技巧或无意识的行为 132
第十节 超现实主义之发展 134
第十一节 阿尔普与米罗 138
第十二节 超现实主义的影响 142
第五章 毕加索，康定斯基，克利 147
第一节 巴布罗·毕加索 147
第二节 毕加索的新古典主义 152
第三节 毕加索的三个舞蹈的人 153
第四节 变形 156
第五节 葛尔尼加 160
第六节 毕加索的象徵式谈话 162
第七节 瓦西里·康定斯基 165
第八节 康定斯基的艺术理论 170
第九节 康定斯基的发展 173
第十节 保罗·克利 174
第十一节 克利的发展 179
第十二节 克利的艺术理论 182
第六章 一种确定之关系的艺术之兴起与发展 188
第一节 构成主义 188
第二节 康定斯基之抽象底发现 190
第三节 康定斯基的实验 193
第四节 比埃·蒙德里安 196
第五节 蒙德里安的哲学 198
第六节 风格 200
第七节 蒙德里安的成就 202
第八节 绝对主义 203
第九节 戛波与佩孚斯纳 205
第十节 构成主义的发展 206
第十一节 包浩斯 211
第十二节 班·尼可尔逊 213
第十三节 抽象艺术 217
第七章 一种内在必然性之艺术的兴起与发展 218
第一节 抽象表现主义 218
第二节 表现主义之进一步的发展 220
第三节 青骑士 224
第四节 新即物主义 236
第五节 士珍，鲁奥，科科西嘉 238
第六节 科科西嘉之幻想的变形 244
第七节 从自然中解放出来 245
第八节 东方的书法 252
第九节 行动绘画 258
第十节 欧普艺术与普普艺术 282
第十一节 结论 289
附录 重要译名对照 291