目 录 3
一、原始宗教与戏曲起源 3
（一）原始宗教开辟了戏曲的源头 4
（二）先秦宗教孕育了戏曲的胚胎 10
（三）秦汉宗教产生了戏曲的雏形 20
二、儒释道三教合流提供了戏曲的摇篮 33
（一）儒释道三教融合的历史过程 33
（二）寺庙游艺的戏曲化 47
1、寺庙——游乐场 48
2、从寺庙讲唱到“准剧本” 54
3、戏祖——《目连救母》杂剧的诞生 67
三、“活化石”的启示 75
（一）藏戏 76
（二）撮衬姐 78
（三）土家族傩堂戏 81
（四）侗族傩戏 84
（五）贵州地戏 86
（六）广西师公戏 88
（七）皖南傩戏 90
（八）江西傩戏 92
（九）湖南傩堂戏 93
（十）四川庆坛 95
（十一）广东花朝戏 97
（十二）浙江禳解戏 97
（十三）闽南打城戏 100
（十四）曲沃扇鼓傩戏 101
（十五）晋南锣鼓杂戏 104
（十六）赛 106
（十七）道情戏 108
（十八）洪山戏 109
四、宗教精神对戏曲艺术的全面渗透 113
（一）戏曲的宗教化 113
1、宗教性的戏剧节 114
2、戏神的诞生 119
3、戏神之祭 125
——金元时代的仙佛杂剧 135
1、戏曲史上第一个黄金时代 135
（二）宗教意识与戏曲创作 135
2、戏曲史上第二个黄金时代 141
——明清时代的仙佛戏 141
五、戏曲美学与宗教哲学 150
（一）儒教纲常与“高台教化” 151
（二）因果业报与“大团圆” 155
（三） “无常无我”与空舞台 160
（四）太极阴阳与“无中生有” 169
六、中国戏曲对中国宗教的逆反运动 187
（一）中国戏曲鲜明的是非观 191
（二）中国戏曲对禁欲主义的反叛 194
余话 198