第一章 电视纪实作品的勃兴 1
一、社会文化思潮的转移 2
二、观众审美水平的提高 2
三、大量优秀纪实作品的涌现 2
四、创作群体的崛起 3
五、电视界的重视 3
第二章 电视纪实作品的独特价值和意义 4
一、电视纪实作品是当代人审视现实生活的重要窗口 4
二、电子时代高品格的文化代表 5
三、电视总体制作水平的标志 9
四、电视纪实作品为观众打开“别一世界” 10
一、电视纪实作品 11
第三章 电视纪实作品界说 11
二、电视纪录片 16
三、电视专题片 16
第四章 电视纪实作品的发展轨迹 17
一、电视纪实作品的雏型 17
二、电视纪实作品的确立 18
三、电视纪实作品的发展 19
四、电视纪实作品的成熟 22
第五章 电视专题片的创作风格 26
一、写实性电视专题片 26
二、写意性电视专题片 30
三、综合性电视专题片 34
一、人物电视专题片 37
第六章 电视专题片的题材内容 37
二、事件电视专题片 38
三、社会电视专题片 40
四、历史电视专题片 42
五、文化电视专题片 47
第七章 电视专题片的文化构成 49
一、新闻型电视专题片 49
二、政论型电视专题片 50
三、散文型电视专题片 52
第八章 电视纪录片的创作特征 55
一、多重品格的真实 55
二、主体意识的淡化 58
三、一体化的形声结构 62
第九章 电视纪录片创作思辩 67
一、真实与创造 67
二、客观与主观 68
三、再现与表现 70
四、距离与参与 71
五、原生态与戏剧性 72
六、长镜头与蒙太奇 73
第十章 电视纪录片的重要走向 75
一、由“理性说教”走向“复原生活” 75
二、由“英雄史观”走向“平民意识” 77
三、由“被动接受”走向“主动参与” 78
四、由“展现表象”走向“记录心灵” 79
一、纪实的镜头语言 84
第十一章 电视纪实作品的创作方式 84
二、纪实艺术的声音 87
三、纪实艺术的采访 90
四、纪实艺术的编辑 94
第十二章 电视纪实作品的语言构成 99
一、画面语言 100
二、有声语言 108
三、造型语言 117
第十三章 电视纪实作品的思维方式 121
一、角度选择 121
二、结构安排 124
三、再现方式 127
四、表现形态 130
五、细节捕捉 133
六、节奏把握 136
七、意境的营造 139
八、哲理开掘 142
第十四章 电视纪实作品的解说词创作 145
一、具体作用 146
二、表现形态 152
三、创作方法 156
四、形态体现 159
第十五章 电视纪实作品创作理念的演递及论争 168
一、创作理念的演递 169
二、创作理念的论争 174
三、我的纪实理念 177
第十六章 电视纪实作品编导评述 180
一、刘郎和他的电视纪实作品 180
二、程捷和她的电视纪实作品 185
三、宋是鲁和他的电视专题片 194
三、刘玉林和他的《中国牛王》 204
第十七章 电视纪实作品解读 208
一、电视专题片的风采--《巾帼风流》的启示 208
二、镜头转向生活的那一面--《同心曲》的艺术开掘 210
三、五分钟的艺术--《今日京华》的艺术创造 215
四、观众审美心理定势的突破与重建--《望长城》接受美学探微 218
五、跨越时空的悲壮史诗--《壮士行》的艺术追求 223
六、发现·选择·捕捉--《中华之门》的纪实风格 227
七、形象的感化理性的征服--评电视政论片《父老乡亲》 231
八、知识·趣味·审美--评《中国民居趣谈》 236
九、深沉的文化意蕴--1994年“中国电视奖”述评 240
十、惊心动魄感人至深--评电视系列片《中华之剑》 248
十一、寓绚烂于平静--电视纪录片《热血丰碑》的评述 252
十二、电视社教节目的精品意识--“中国电视奖”95社教节目述评 254
十三、评说社会指点时政--《今日话题》的开拓品格 264
十四、拳拳赤子心 殷殷黄土情--《黄土地》的思想与艺术 269
十五、电视艺术的结构美学--从《中华百年祭》谈起 275
十六、复杂的小人物 时代的大课题--评刘郎和他的《傻子沉浮录》 280
后记(一) 289
后记(二) 291
后记(三) 293