绪论 1
第一章 新世纪美国电影的类型趋势 7
类型狭窄化 7
奇幻/科幻主导的技术奇观 11
奇幻思维与新电视黄金时代 18
类型研究的趋势 21
第二章 超级英雄电影——以《蝙蝠侠前传2：黑暗骑士》为例 25
反英雄的超级英雄 25
当代政治寓言 29
类型也可以伟大 34
超级英雄类型的成人化 38
第三章 战争电影 42
贯穿类型史的男权主义 42
越战电影中的白人男权 44
新战争电影——以《拆弹部队》为例 49
《朗读者》 60
第四章 类型自反 69
好莱坞后现代电影：戏仿、拼贴、互文 70
类型自反——以大卫·林奇为例 73
第五章 类型混合 76
《老无所依》 76
《被解放的姜戈》 89
第六章 走向艺术电影 96
持续流行但被严重忽视的类型：传记片 96
《血色将至》 98
《切·格瓦拉》 110
当代法国传记片 120
个人风格的巨制大片——以《敦刻尔克》为例 125
韦斯·安德森的卡通式喜剧 133
第七章 黑色电影的复兴——以《禁闭岛》为例 141
披着低俗小说外衣的希区柯克？ 141
第八章 政治惊悚片的复兴 155
意大利政治惊悚片——以《大牌明星》为例 155
好莱坞政治惊悚片 167
第九章 “恐慌”修辞与灾难类型 175
好莱坞奇幻/灾难类型 175
欧洲灾难电影 186
第十章 “独立坞”与美国梦 197
讲述普通人的故事 197
新“美国梦”叙事 199
第十一章 音乐片的复兴 211
古典好莱坞音乐片——以《绅士爱美人》《甜姐儿》为例 211
当代好莱坞音乐片——以《爱乐之城》为例 220
第十二章 浪漫爱情片 231
古典爱情片的观看机制 231
当代爱情片的跨文化机制——以《贫民窟的百万富翁》为例 239
当代法国爱情喜剧 244
参考文献 251