第1章 工作室实践——3种不同的裁剪方式 12
1.1 在Bauer定制工作室的剪裁经历 13
1.2 反思——直线与完美合体 26
1.3 在维维安·韦斯特伍德工作室的裁剪经历 26
1.4 反思——完美的点和有趣的线 38
1.5 在吉纳维芙·赛文·多林工作室的剪裁经历 40
1.6 反思——换个角度看服装裁剪 50
1.7 讨论——从人体出发向外延伸的设计模式 51
第2章 服装结构的演绎 52
2.1 裹服 54
2.2 直裁服 58
2.3 纸样裁剪——平裁 65
2.3.1 制板系统 66
2.3.2 基础纸样的使用 71
2.4 立裁 72
2.5 创意样板剪裁 74
2.6 讨论——人体廓型的勾勒 78
第3章 服装人体理论的发展 82
3.1 设计研究和设计实验：理论框架的构建 83
3.1.1 （i）具有表（本质和具有表） 84
3.1.2 （ii）差异表（接近中的缺乏表） 86
3.1.3 （iii）程度表（比较表） 86
3.2 服装人体动力学理论 89
3.3 理论的实验分析 95
第4章 服装结构人体动力学理论 112
第5章 基于人体动力学的服装结构理论探索与裁剪实验 144
5.1 基础剪裁方法——重复实验的基础 147
5.1.1 肩部和手臂的基础裁剪 148
5.1.2 腰部和腿部的基础裁剪 152
5.2 裁剪实验 156
5.2.1 直裁的人体动力学分析1——躯干和手臂 158
5.2.2 直裁的人体动力学分析2——躯干和手 164
5.2.3 基于人体动力学的肩部基础裁剪实验 170
5.2.4 基于人体动力学的裁剪——躯干和手臂 174
5.2.5 直裁的人体动力学分析——腰部和腿部 182
5.2.6 基于人体动力学的裁剪——腰部和腿部 188
5.2.7 人体动力学裁剪实验1：运动和功能性服装设计——硬壳冲锋衣 196
5.2.8 人体动力学裁剪实验2：经典服装款式西服上衣 208
5.2.9 人体动力学裁剪实验3：对于裤装基础裁剪的进一步探讨——3个版本的的裤子 222
5.2.10 人体动力学裁剪实验4：经典服装款式——衬衫 232
5.2.11 人体动力学裁剪实验5：经典服装款式——连衣裙 240
5.2.12 人体动力学裁剪实验6：经典服装款式——套头衫 244
5.2.13 人体动力学裁剪实验7：电子化服装设计——电子套头衫 248
5.2.14 人体动力学裁剪实验8：面料的丝缕走向——全身紧身衣 250
5.2.15 人体动力学裁剪实验9：新款服装设计——连体服 254
5.2.16 人体动力学裁剪实验10：新款服装设计雨衣 260
5.2.17 人体动力学裁剪实验11：装置艺术设计维特鲁威球体（Vitruviansphere）T恤 264
第6章 基于人体动力学的服装结构理论的讨论与评价 270
6.1 理论—方法—表达 271
6.2 旋转—方向—功能—表达 274
6.3 补充实验——表达的多样性 275
6.4 理论的普适性——不适用于片裁 292
6.4.1 合体—款式—号型—面料消耗量的讨论 292
6.4.2 对于身体的呈现或近似呈现——种可能的新型制板方法 297
6.5 材料各向异性的特质 304
6.6 再现还是互动 311
6.7 研究方法 312
第7章 结论 313