第一谈江山代有才人出（时序） 3
一 网络诗词风波 3
二 毛泽东诗词及其他 5
三《散宜生诗》带来兴奋 10
四 老干体是一道风景 14
五论“诗可以玩” 20
六 江山代有才人出 25
第二谈不学诗 无以言 （明诗） 37
一 诗的本质 37
二 不学诗 无以言 39
三 敬畏新诗 44
四 文言的魅力 55
五 诗词创作的态度 62
第三谈平平仄仄的奥秘 （声律） 75
一 四声八病与永明体 75
二 平仄黏对与律诗 78
三 近体平仄格式推导 83
四“一三五不论”吗 90
五 随心所欲不逾矩 97
六 平水韵与诗韵新编 103
第四谈天对地 雨对风 （骈偶） 115
一 对仗与诗词 115
二 反对与正对 119
三 工对与意对 127
四 当句对：并行与单列 133
五 流水对与呼应对 138
六《声律启蒙》与《笠翁对韵》 140
第五谈五七言 古近体 （诗体） 145
一 五七言 古近体 145
二 三言体与四言诗 146
三 五言古诗（古风） 152
四 七言古诗（歌行） 158
五 五言律诗 164
六 七言律诗 168
七 五言绝句 171
八 七言绝句 177
第六谈写诗就是写语言 （语言） 183
一 诗始于喜悦 183
二 写诗就是写语言 187
三 无一字无来处 194
四 装点字面 200
五 自作语难吗 203
六 因病致妍及其他 208
七 作诗原是读书人 213
第七谈词别是一家 （词体） 217
一 词别是一家 217
二 悬一帆风正 222
三 小令慢词及声律 226
四 常用词调举隅 232
五 词韵及其运用 244
第八谈散曲之蛤蜊味 （曲体） 249
一 散曲的体制 249
二 平仄与对仗 252
三 对雅驯的颠覆 256
四 对含蓄的颠覆 260
五 谐趣与喜剧性 261
六 文字游戏与巧体 265
第九谈作诗不易改诗难 （镕裁） 273
一 打开一扇新窗子 273
二 清词丽句必为邻 277
三 从得句到谋篇 287
四 这就是结构 291
五 景语与情语 298
六 成诗不易改诗难 302
第十谈我诗何幸上君口 （知音） 309
一 诗的启蒙 309
二 从诗词消费中获益 313
三 诗家三昧忽见前 319
四 我诗何幸上君口 321
五 干卿何事翁杨婚 328