第一部分 获奖论文（2000—2013年） 2
《程婴救孤》的悲剧精神 2
戏之魂，戏之韵——浅议戏曲文化的人文精神内涵 14
’97中国戏剧节散论 27
我们去寻找秋天的花鼓——评现代花鼓戏《秋天的花鼓》 37
把握好主旋律题材的切入和戏剧情境的构造——看《大树西迁》和《地质师》后的几点思考 45
写好转变人物之我见 58
走出精神樊笼，寻找生命晨曦——花鼓戏《阿弥石》创新探因 64
第二部分 近期剧评（2016—2000年） 72
湘剧现代戏《月亮粑粑》的启示 72
戏的高潮与蓄势——2015年湖南艺术节演出剧目漫议 84
皮影戏《人狼同舞》的坚守与突破 94
久演不衰的现代花鼓戏《儿大女大》 99
浅议话剧《人啊！人》的艺术特色 106
未了的心愿——我为什么要写一部知青话剧 110
拉开走向心灵艺术的帷幕——我看祁剧《梦蝶》 113
湖南需要一张《花鼓潇湘》的戏曲名片 122
不着一字，尽得风流——评音乐剧《同一个月亮》的导演艺术 125
画龙点睛的神来之笔——谈花鼓戏《走近阳光》的结尾艺术 131
一曲呼唤民族之魂的壮歌——看湘剧《古画雄魂》 135
探寻农民工精神的现代化——花鼓戏《走近阳光》主题浅析 138
湖湘戏剧的苏醒——《十九和弦超级戏乐汇》的启示 140
现代小戏，不该被冷落的舞台艺术——看小戏《拦车》有感 142
有这样一个戏——花鼓戏《儿大女大》为何叫好又叫座 145
军旅小品为何能出精品——喜看金狮奖第四届全国小品大赛 148
戏剧三题——可看性·戏剧情境·人物性格，兼议2003年我省首届艺术节参赛剧目 151
祁剧现代戏的文学探索——祁剧现代戏《小河九道弯》赏析 170
关于戏剧情境 177
让社区永远飘逸出温馨——评湘剧《亲亲社区》 184
一部展示世纪末婚姻真相的好戏——我看小剧场话剧《婚姻大事》 187
一台“与民乐乐”的趣味喜剧——花鼓戏《玩不啰》观感 189
柳暗花明又一“春”——2000年湖南省新剧目会演侧记 191
第三部分 早期剧评（1999—1982年） 196
简谈话剧《水下村庄》的导演创作 196
情景交融的《水下村庄》 202
近年来湖南戏剧创作之反思 204
人格力量的艺术张扬——评湘剧《子血》 213
丹青难写是精神——评湘剧《马陵道》 217
情真意深——评花鼓戏《下里街的伢妹们》 219
评花鼓戏《红藤草》 221
扬起走向心灵艺术的风帆——重议湘剧《山鬼》的美学意义 227
“曲笔”与“反跌”——看《玩具总动员》随想 234
我听广播剧《毛泽东的故事》 236
让崇高的悲剧精神重返舞台——花鼓戏《将军谣》观后感 238
戏曲的色彩美——看花鼓戏《筒车谣》 244
“戏”在哪里——兼评花鼓戏《十二生肖变奏曲》 249
“戏”不足在哪里——观剧笔记 253
真实、凝重、深沉的美——话剧《水下村庄》赏析 259
命运沉浮与人生探求——山歌剧《沉浮岛》读后感 262
“水韵山魂”，魅力无限——看湘西民间歌舞剧《太阳下的风景》 265
迷人的《山野里的游戏》 267
湘剧《桃李争》观后感 268
湘剧《凤箫怨》中的梅妃 270
哑剧《噪音与旋律》观后感 273
哑剧，沉默的诗人——评哑剧小品《雕塑家》 274
哪里有美，哪里就有诗意——读歌剧《昨日的芬芳》 276
给新人注入时代的生命力——关于如何写好农村新人与友人的通讯 278
略谈《悭吝人》的人物关系设置 283
漫谈《一仆二主》的戏剧情境 291
不与黑暗共存——试论安娜·卡列尼娜形象的悲剧性 297
附录 专家学者关于胡安娜评论的评论 314
评《戏剧散论》（序） 314
有感于胡安娜三夺戏剧评论最高奖 316
让生命力从心底涌出——胡安娜谈获奖剧评 317
胡安娜印象——她的《戏剧散论》读后 320
三湘剧事尽收眼底——“中国曹禺戏剧奖”获得者胡安娜印象 322
值得一读的好书 324
湖湘大地上的一缕阳光——读胡安娜戏剧评论 325
痴迷于戏韵，寄情于戏魂——我眼中的胡安娜老师 330
戏剧与青春同在 333
胡安娜速写 336
读写胡安娜 338
且以永日——胡安娜评论文章读后感 341
安娜老师——照亮编剧航程的一盏灯 348
真实的安娜 351
诗意情怀的美丽栖居——胡安娜老师新著出版有感 356
戏剧理论家胡安娜 359
贵在真情表达 361
促进创作的好论文 363
“俗人”胡安娜 365
一个执著于戏评春秋的人——记戏剧评论家胡安娜 367
后记 374