第一章 中国缠枝纹的起源 1
第一节 缠枝纹的“称呼” 1
一、卷草纹 1
二、忍冬纹 2
三、万寿藤 3
四、唐草 3
五、香草 4
六、卷云纹 4
七、穿枝花 4
八、串枝花 5
九、缠枝花 5
十、缠枝纹 5
第二节 中国缠枝纹的起源 7
一、本土说 7
二、西方说 11
三、中西融合说 14
第三节 中国缠枝纹装饰艺术起源的理论界说 16
一、模仿说 18
二、游戏说 18
三、巫术说 19
四、表现说 19
五、劳动说 20
六、缠枝纹装饰起源的多元因素 21
第二章 新石器时代：中国缠枝纹的渊源期 23
第一节 陶器上的曲线装饰纹样 24
一、磁山文化的陶器曲线纹样 24
二、仰韶文化的陶器曲线纹样 25
三、马家窑文化的陶器旋涡纹 26
四、河姆渡文化的陶器曲线纹样 30
五、屈家岭文化的陶器曲线纹样 30
六、大汶口文化的陶器旋涡纹 30
七、辛店文化的陶器曲线纹样 31
八、大溪文化的陶器绞丝纹样 32
第二节 新石器时代的植物装饰形态 32
一、仰韶文化的陶器植物装饰形态 33
二、青莲岗文化的陶器植物装饰形态 34
三、河姆渡文化的陶器植物装饰形态 34
四、大汶口文化的陶器植物装饰形态 35
五、植物装饰纹样的构成形式 36
第三节 神秘自然观影响下的植物装饰渊源 37
一、描绘自然 38
二、模仿自然 38
三、象征自然 39
第三章 夏商周时期：缠枝纹的形态雏形 41
第一节 青铜时代的曲线形态 41
一、绕不开的动物纹 42
二、“S”形几何纹样 46
第二节 夏商周时期的植物装饰纹样 48
一、莲花纹 48
二、四瓣花纹 49
第三节 夏商周时期曲线装饰纹样的载体 51
一、青铜器 51
二、陶器 52
三、铜镜 53
第四节 夏商周时期的自然崇拜与装饰纹样 54
一、自然崇拜融入宗教崇拜活动 54
二、祭祀用具的装饰纹样 56
三、夏商周装饰纹样的影响因素 58
第四章 春秋战国：中国缠枝纹的萌芽期 60
第一节 春秋战国时期的植物装饰纹样 61
一、树纹 61
二、叶纹 63
三、花草纹 64
四、莲花纹 66
第二节 春秋战国时期植物纹与动物纹的融合 67
一、春秋战国的“S”形曲线纹样 67
二、“S”形植物纹样的萌芽与融合 68
第三节 春秋战国时期植物装饰纹样的载体 70
一、染织 70
二、漆器 72
三、青铜器 73
四、铜镜 74
五、陶器 75
六、瓦当 76
第四节 春秋战国时期植物装饰纹样的审美特质 77
一、动态美 77
二、延伸美 78
三、嫁接美 79
第五节 春秋战国时期植物装饰纹样的人文精神 80
一、天人合一的自然宇宙观 80
二、“以美娱神”的巫术礼仪观 81
三、人神合一的生命发展观 81
第六节 春秋战国时期植物装饰纹样发展的影响因素 82
一、农业生产逐渐受到重视 82
二、植物著作日益丰富 83
三、植物神话大量创作 84
四、工艺体系初步形成 84
第五章 秦汉：中国缠枝纹的发展初期 86
第一节 秦汉时期的植物装饰纹样 87
一、树纹 88
二、莲花纹 90
三、茱萸纹 91
四、葡萄纹 92
五、云纹 93
第二节 秦汉时期植物装饰纹样的载体 95
一、漆器 95
二、瓦当 96
三、织绣 97
四、陶瓷 101
五、铜镜 102
六、玉器 103
七、画像石 104
第三节 秦汉时期装饰纹样的艺术风格 105
第六章 魏晋南北朝：中国缠枝纹的发展期 107
第一节 魏晋南北朝时期缠枝纹的典型纹样 108
一、缠枝忍冬纹 108
二、缠枝莲花纹 115
三、缠枝葡萄纹 117
四、缠枝合欢花纹 119
第二节 魏晋南北朝时期缠枝纹的装饰载体 119
一、敦煌莫高窟 120
二、云冈石窟 121
三、龙门石窟 122
第三节 魏晋南北朝时期缠枝纹的艺术风格 122
一、形，以圆为美 122
二、神，自然为尚 123
三、意，兼容并蓄 124
第七章 隋唐：中国缠枝纹的花时代 126
第一节 闻名于世的“唐卷草” 127
第二节 唐代缠枝纹的典型纹样 128
一、缠枝忍冬纹 128
二、缠枝莲花纹 129
三、缠枝宝相花纹 130
四、缠枝牡丹纹 131
五、缠枝葡萄纹 131
六、缠枝石榴纹 133
七、缠枝海石榴纹 134
八、缠枝菊花纹 135
九、缠枝百合花纹 136
十、缠枝百花纹 136
第三节 唐代缠枝纹的装饰载体 137
一、敦煌壁画 137
二、染织 138
三、金银器 140
四、铜镜 141
五、雕刻 142
六、瓷器 143
七、漆器 144
第四节 唐代缠枝纹装饰的艺术风格 145
一、浪漫自信的花时代 145
二、华丽丰满的造型艺术 146
三、气势跌宕的异域风情 147
第八章 宋：中国缠枝纹的高峰期 149
第一节 宋代缠枝纹的典型纹样 150
一、缠枝牡丹纹 150
二、缠枝莲花纹 152
三、缠枝桃花纹 152
四、缠枝菊花纹 153
五、缠枝海石榴纹 154
六、缠枝梅花纹 155
第二节 宋代缠枝纹的装饰载体 156
一、瓷器 156
二、漆器 157
三、建筑 158
四、丝绸 159
五、铜镜 160
六、金银器 160
第三节 宋代缠枝纹的装饰艺术风格 161
一、花中有花 161
二、清新秀美 163
三、变化统一 164
第九章 元：中国缠枝纹的异域风情 165
第一节 元代缠枝纹的典型纹样 165
一、缠枝牡丹纹 166
二、缠枝莲花纹 166
三、缠枝菊花纹 167
四、缠枝灵芝纹 168
第二节 元代缠枝纹的装饰载体 168
一、瓷器 168
二、染织 170
三、金银器 171
四、纸钞 171
五、漆器 172
六、珐琅 173
七、壁画 174
第三节 元青花瓷缠枝纹装饰的艺术特色 176
一、“恐惧空白”说与繁复满密的元青花瓷缠枝纹装饰构图 176
二、“真主虚拟”说与丰富多样的元青花瓷缠枝纹植物题材 178
三、“苍狼白鹿”说与崇蓝尚白的元青花瓷缠枝纹装饰色彩 178
四、“塔悟希德”说与无始无终的元青花瓷缠枝纹骨骼重复节奏 179
第十章 明：中国缠枝纹的世俗期 181
第一节 明代缠枝纹的典型形态 181
一、缠枝莲纹 182
二、缠枝西番莲纹 184
三、缠枝牡丹纹 185
四、缠枝芙蓉纹 186
五、缠枝菊花纹 187
六、缠枝石榴纹 189
七、缠枝葡萄纹 189
八、缠枝瓜果纹 191
第二节 明代缠枝纹的装饰载体 192
一、瓷器 192
二、染织 194
三、珐琅 195
四、漆器 196
五、雕刻 197
第三节 明代缠枝纹的构成形态 198
一、缠枝花形 198
二、缠枝并蒂花 199
三、缠枝四季花 200
四、缠枝叶片 201
第四节 明代缠枝纹装饰的艺术风格 202
一、图必有意，意必吉祥 202
二、元素多样，杂糅交错 203
三、世俗文化，异域风情 205
第五节 明成化青花瓷缠枝纹装饰的艺术特色 206
一、玲珑精巧的器形特征 207
二、丰富清新的装饰色彩 207
三、疏朗纤细的装饰艺术特色 208
第十一章 清：中国缠枝纹的繁丰期 212
第一节 清代缠枝纹的典型形态 212
一、缠枝莲花纹 213
二、缠枝牡丹纹 216
三、缠枝菊花纹 218
四、缠枝朵花纹 219
五、缠枝百花纹 220
六、缠枝葡萄纹 221
七、缠枝葫芦纹 223
八、缠枝宝相花纹 224
第二节 清代缠枝纹的装饰载体 226
一、瓷器 226
二、染织 227
三、漆器 229
四、珐琅 229
五、雕刻 231
六、建筑 232
第三节 清代缠枝纹装饰的艺术风格 232
一、繁缛精巧 232
二、华丽绚烂 234
三、寓意吉祥 235
四、技术精湛 237
五、异域风情 238
参考文献 240
后记 246