第一章 电影与其他叙事艺术的关系 1
第一节 文学、电影与戏剧的概念 1
第二节 电影与文学 3
一、小说给予电影的营养 5
二、电影对文学的渗透 17
三、小说向电影的叙事转换 19
第三节 电影与戏剧 24
一、戏剧对电影的影响 25
二、电影与戏剧的区别 30
三、电影对戏剧的影响 32
第四节 文学与戏剧 33
一、文学与戏剧的区别 33
二、文学与戏剧的联系 34
第二章 电影的特性、电影的文学性维度 37
第一节 电影具有哪些特性 37
一、电影“三性”——文学性、戏剧性、视听性界说 38
二、文学性、戏剧性、视听性的互生互渗 44
三、文学性、戏剧性、视听性与不同风格、类型的电影 49
第二节 电影“文学性”的维度表现 56
一、基本的文学性维度 56
二、“追加”的文学性维度 72
第三节 中国电影“文学性”的地位变化 87
一、电影的文学性与电影文学的文学性 87
二、新时期以来我国电影“文学性”地位的变化 90
第三章1979年以来改编电影与原创电影的文学性比较 95
第一节 第三代导演创作与文学性：以谢晋为代表 96
一、1980年代谢晋改编电影的文学性 97
二、1990年代谢晋改编电影的文学性 110
三、1979年以后谢晋原创电影的文学性 114
第二节 第四代导演创作与文学性 115
一、吴贻弓、吴天明改编电影的文学性 115
二、其他第四代导演改编电影的文学性表现 118
三、吴贻弓、吴天明原创电影的文学性 121
第三节 第五代导演作品与文学性 123
一、张艺谋“红色三部曲”的文学性表现 123
二、张艺谋“纯情”三部曲的文学性表现 128
三、张艺谋写实主义电影的文学性 131
四、张艺谋原创电影文学性的不足 134
五、其他第五代导演作品的文学性呈现 136
第四节 第六代导演的创作与文学性 138
一、贾樟柯电影的文学性表现 138
二、其他第六代导演作品的文学性 145
第四章1979年以来中国类型片发展与文学性 148
第一节 武侠片创作与文学性表现 148
一、1980—1990年代中国武侠片创作与文学性表现 149
二、新世纪武侠片及文学性的“缺损”与“修复” 155
第二节 中国青春片发展及文学性 171
一、1980—1990年代改编青春电影的文学性 172
二、第六代导演早期青春题材作品与文学性 178
三、新世纪青春文艺片突出人物心理状态 183
四、新世纪校园青春片文学性良莠不齐 188
第三节 中国喜剧电影的文学性 199
一、1980—1990年代喜剧电影创作与文学性体现 199
二、新世纪前后喜剧电影创作与文学性表现 213
第四节 其他类型、风格电影与文学性 241
一、1980—1990年代娱乐片及其文学性 241
二、李少红惊悚恐怖片呈现人物内心世界 247
三、曹保平悬疑片具有文艺片格调 249
第五章 电影文学性的守成与变迁 254
第一节 电影文学性的守成 254
一、体现普世价值观念的内涵倾向 254
二、鲜活生动、真实可信的银幕形象 259
三、兼具文采与内涵的台词与配乐 263
第二节 电影文学性的变迁与发展 265
一、人文内涵、价值观念的变化 266
二、同类型人物形象的变迁 269
三、台词对白体现了不同时代气息 287
第三节 电影文学性演变的原因 292
一、文化思潮影响电影的文学性 292
二、新问题、新现象“渗透”到影片的文学性中 294
三、审美观念变迁影响银幕形象与配乐风格 296
第四节 电影文学性发展变迁的研究趋势 298
一、加强电影的民族性研究 298
二、文学性研究结合类型电影和作者电影开展 301
三、关注电影作品中的“泛文学性” 303