自序 1
导论 3
第一章 五代（907—960）——宋人丘壑前绪 7
第一节 人物画——转型与创新 8
第二节 禽鸟花卉画——新自然主义先驱 21
第三节 山水画——崇山峻岭如神佛 27
第二章 北宋前期（960—1022）——承先启后 53
第一节 山水画——荆关派之承与变 55
第二节 花鸟与人物画——徐黄画派之承与变 73
第三节 辽、夏的绘画——崇山细竹伴往生 83
第三章 北宋中期（1022—1100）——龙气与墨气争辉 89
第一节 山水画——风水龙脉吉祥气 91
第二节 山兽禽鸟画——万物互动吉祥意 106
第三节 士人画——文士翰墨创新章 115
第四章 北宋晚期（1100—1126）——道教之极峰 139
第一节 道教与徽宗的生活——神霄帝君，道术治国 140
第二节 道教与徽宗的建筑——艮岳秋光想象间 149
第三节 徽宗的画院与书画——踏花归去马蹄香 164
第五章 南宋前期（1126—1194）——重见古人图画意 185
第一节 崇高院体画——图画尧民大朴存 187
第二节 清秀院体画——衣冠兼得见高门 207
第三节 士人画有新章——眼中阁烟雨，胸次有丘壑 223
第六章 南宋后期（1194—1276）——海洋文化美学一线闪光 255
第一节 院体画——逻辑思考，理性下笔 257
第二节 文人画与禅画——断雁叫西风，听雨僧庐下 288
第七章 附录——古画鉴赏专题 303
第一节 传顾闳中《韩熙载夜宴图》——情色无边，问号无穷 304
第二节 郭熙《早春图》——有一半是徒工伪造的劣迹吗？ 314
第三节 传李颇《风竹图》——竹气如龙，墨气如风 328
第四节 张择端《清明上河图》——繁华梦断两桥空，唯有悠悠汴水东 334
第五节 《明妃出塞图》与《文姬归汉图》——出塞、归汉情有异 352
注释 367