第一章 印度皮影 1
第一节 喀拉拉邦（Kerala）皮影——Tholpavakoothu 4
第二节 卡纳塔克邦（Karnataka）皮影——Togalu Gombeyaata 10
第三节 安得拉邦（Andhra Pradesh）皮影——Tholu Bommalata 15
第四节 奥里萨邦（Orissa）皮影——Ravana Chhaya 18
第二章 印尼皮影 24
第一节 印尼皮影戏的历史与表演形制 28
第二节 哇扬皮影戏的三大主要特征 39
第三节 哇扬皮影戏的灵魂——皮影师德朗 43
第四节 印尼皮影的女性德朗 46
第三章 泰国皮影戏 57
第一节 南雅皮影戏（Nang Yai） 60
第二节 南德隆皮影戏（Nang Talung） 64
第三节 南德隆皮影戏发展的新趋势 76
第四节 泰国皮影戏与相关艺术形式的相互关系 88
第四章 马来西亚皮影 90
第一节 吉兰丹皮影戏（Wayang Kulit Kelantan） 91
第二节 马来西亚皮影的现状 97
第五章 柬埔寨皮影戏 102
第六章 土耳其皮影 109
第一节 土耳其皮影的影偶制作与经典角色 110
第二节 土耳其皮影的表演场所和政府扶持 116
附论 深受土耳其皮影影响的希腊皮影 121
第七章 中国皮影 130
第一节 中国皮影的起源与发展 131
第二节 中国皮影的造型与表演形制 145
第三节 中国皮影戏的流派及分布 152
第四节 中国皮影戏与宗教、民俗的关系 174
第五节 中国皮影与地方戏剧的相互关系 179
第八章 亚洲皮影的流派与对比 188
第一节 皮影戏起源的不同学说 188
第二节 印度皮影、印尼皮影和中国皮影之关联 194
第三节 泰国、柬埔寨、马来西亚皮影之异同 197
第四节 土耳其、希腊和埃及皮影之源流 199
第五节 土耳其皮影和中国皮影的相似性 204
第六节 亚洲皮影的总体联系、当代命运及转型 214
参考文献 220
后记 224