绪论 1
第一编 盘瑶仪式音乐文化 15
第一章 还盘王愿仪式音乐活动实录 15
第一节 田林盘瑶还盘王愿仪式 15
第二节 贺州盘瑶还盘王愿仪式 51
第二章 婚礼、葬礼仪式音乐活动实录 73
第一节 婚礼 73
第二节 葬礼 82
第三章 结构、语义与音乐形态特征分析 90
第一节 还盘王愿仪式中的信仰体系 90
第二节 还盘王愿仪式的基本结构特征 91
第三节《盘王大歌》的版本分布和共同模式特点 97
第四节 还盘王愿仪式中的歌腔类型 100
第五节 还盘王愿仪式音乐形态与风格分析 115
第六节 还盘王愿中的表演行为模式 120
第二编 蓝靛瑶（门人）仪式音乐文化 133
第四章 度戒与成年礼仪式音乐活动实录 133
第一节 广西蓝靛瑶度戒 133
第二节 云南蓝靛瑶度戒 152
第三节 云南蓝靛瑶女性成年礼 188
第五章 婚礼与坐歌堂仪式音乐活动实录 191
第一节 广西蓝靛瑶婚礼仪式 191
第二节 云南蓝靛瑶婚礼仪式 199
第六章 节日坐歌堂、超度、祭龙、打斋、洗寨 210
第一节 节日坐歌堂 210
第二节 超度亡灵 219
第三节 祭龙 220
第四节 打斋 228
第五节 洗寨、洗家 228
第七章 音乐形态特征及民歌演唱套路 230
第一节 蓝靛瑶仪式性民歌的体裁分类 230
第二节 仪式与音乐、舞蹈的同型同构 234
第三节 转换生成——仪式歌的深表结构及演唱套路 238
第四节 仪式歌对唱的表演行为模式 245
第五节 仪式环境空间——音声结构拓展的社会成因 249
第三编 蓝靛瑶与盘瑶仪式及仪式音乐的比较分析 253
第八章 信仰、仪式、音声三重结构关系 253
第一节 信仰体系——还盘王愿与度戒仪式内涵的比较 254
第二节 仪式——“道公管死（阴）、师公管生（阳）”与同坛演法 259
第三节 音声——从“玉女歌班”看仪式与音声的同型同构特征 262
第九章 瑶族与其他民族梅山信仰仪式音乐的比较 267
第一节 信仰体系及传统仪式 268
第二节 与梅山教有关的传统仪式音乐、歌舞、戏曲及乐器 275
第三节 还盘王愿与度戒仪式音乐中的“借人—原存”因素 280
参考文献 289
后记 292