第一章 诗的起源 1
一 历史与考古学的证据不尽可凭 1
二 心理学的解释：“表现”情感与“再现”印象 5
三 诗歌与音乐、舞蹈同源 7
四 诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹 10
五 原始诗歌的作者 12
第二章 诗与谐隐 19
一 诗与谐 19
二 诗与隐 27
三 诗与纯粹的文字游戏 37
第三章 诗的境界——情趣与意象 41
一 诗与直觉 43
二 意象与情趣的契合 45
三 关于诗的境界的几种分别 48
四 诗的主观与客观 53
五 情趣与意象契合的分量 57
附 中西诗在情趣上的比较 64
第四章 论表现——情感思想与语言文字的关系 76
一 “表现”一词意义的暧昧 76
二 情感思想和语言的联贯性 79
三 我们的表现说和克罗齐表现说的差别 83
四 普通的误解起于文字 86
五 “诗意”、“寻思”与修改 89
六 古文与白话 91
第五章 诗与散文 94
一 音律与风格上的差异 94
二 实质上的差异 97
三 否认诗与散文的分别 99
四 诗为有音律的纯文学 101
五 形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突 107
六 诗的音律本身的价值 108
第六章 诗与乐——节奏 111
一 节奏的性质 113
二 节奏的谐与拗 115
三 节奏与情绪的关系 117
四 语言的节奏与音乐的节奏 120
五 诗的歌诵问题 122
第七章 诗与画——评莱辛的诗画异质说 126
一 诗画同质说与诗乐同质说 126
二 莱辛的诗画异质说 128
三 画如何叙述，诗如何描写 131
四 莱辛学说的批评 135
第八章 中国诗的节奏与声韵的分析（上）：论声 142
一 声的分析 142
二 音的各种分别与诗的节奏 144
三 中国的四声是什么 148
四 四声与中国诗的节奏 152
五 四声与调质 155
第九章 中国诗的节奏与声韵的分析（中）：论顿 161
一 顿的区分 161
二 顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较 166
三 顿与句法 168
四 白话诗的顿 170
第十章 中国诗的节奏与声韵的分析（下）：论韵 173
一 韵的性质与起源 173
二 无韵诗及废韵的运动 175
三 韵在中文诗里何以特别重要 177
四 韵与诗句构造 179
五 旧诗用韵法的毛病 180
第十一章 中国诗何以走上“律”的路（上）：赋对于诗的影响 183
一 自然进化的轨迹 183
二 律诗的特色在音义对仗 187
三 赋对于诗的三点影响 194
四 律诗的排偶对散文发展的影响 199
第十二章 中国诗何以走上“律”的路（下）：声律的研究何以特盛于齐梁以后？ 201
一 律诗的音韵受到梵音反切的影响 201
二 齐梁时代诗求在文词本身见出音乐 204
附录 替诗的音律辩护——读胡适的《白话文学史》后的意见 211
第十三章 陶渊明 238
一 他的身世、交游、阅读和思想 238
二 他的情感生活 244
三 他的人格与风格 249
附录一 给一位写新诗的青年朋友 256
附录二 诗的实质与形式（对话） 264
附录三 诗与散文（对话） 291
重版后记 318