第一编 古希腊罗马时期到文艺复兴 2
第一章 希腊文化概况和美学思想的萌芽 2
一 希腊文化的概况 2
二 毕达哥拉斯学派 6
三 赫拉克利特 9
四 德谟克里特 10
五 苏格拉底 12
六 结束语 13
第二章 柏拉图 15
一 文艺对现实世界的关系 20
二 文艺的社会功用 29
三 文艺才能的来源——灵感说 35
四 结束语 40
第三章 亚里士多德 46
一 亚里士多德——欧洲美学思想的奠基人 46
二 模仿的艺术对现实的关系 52
三 文艺的心理基础和社会功用 63
四 亚里士多德的美学观点的阶级性 74
五 结束语 76
第四章 亚历山大理亚和罗马时代：贺拉斯、朗吉弩斯和普罗提诺 79
一 贺拉斯 84
二 朗吉弩斯 92
三 普罗提诺 101
第五章 中世纪：奥古斯丁、托马斯·阿奎那和但丁 108
一 奴隶社会的解体与封建制度的奠定 108
二 基督教的传播和基督教会对欧洲的封建统治 109
三 中世纪文化的落后，教会对文艺的仇视 111
四 圣·奥古斯丁和圣·托马斯的美学思想 114
五 中世纪民间文艺对封建制度与教会统治的反抗 122
六 但丁的文艺思想 124
第六章 文艺复兴时代：薄伽丘、达·芬奇和卡斯特尔维特罗等 136
一 文化历史背景 136
二 文艺复兴时代意大利的领导地位 141
三 意大利的文艺理论和美学思想 143
第二编 十七八世纪和启蒙运动 170
第七章 法国新古典主义：笛卡儿和布瓦洛 170
一 经济、政治、文化背景 170
二 笛卡儿的理性主义的哲学和美学 174
三 布瓦洛的《论诗艺》：新古典主义的法典 178
四 “古今之争”：新的力量的兴起 191
第八章 英国经验主义：培根、霍布斯、洛克、舍夫茨别利、哈奇生、休谟和伯克 193
一 培根 195
二 霍布斯（附：洛克） 198
三 舍夫茨别利 206
四 哈奇生 215
五 休谟 221
六 伯克 233
七 结束语 249
第九章 法国启蒙运动：伏尔泰、卢梭和狄德罗 252
一 启蒙运动的背景和意义 252
二 启蒙运动者对文艺的基本态度 255
三 狄德罗的文艺理论和美学思想 260
第十章 德国启蒙运动：戈特舍特、鲍姆加登、文克尔曼和莱辛 289
一 德国启蒙运动的历史背景 289
二 几个先驱人物 292
第十一章 意大利历史哲学派：维科 330
一 十八世纪意大利历史背景和文化概况 330
二 维科的生平和思想体系 332
三 维科的基本美学观点 339
四 对维科的评价 353
第三编 十八世纪末到二十世纪初 360
甲 德国古典美学 360
第十二章 康德 360
一 康德的哲学思想体系 360
二 《判断力批判》 364
三 结束语 418
第十三章 歌德 424
一 歌德的时代和他早年的文化教养 425
二 歌德美学思想中几个中心概念 427
三 结束语 451
第十四章 席勒 453
一 《论美书简》和《审美教育书简》 456
二 《论素朴的诗与感伤的诗》 476
三 结束语 486
第十五章 黑格尔 490
一 黑格尔的客观唯心主义哲学体系和辩证法，它与过去哲学传统的关系以及它的内在矛盾 491
二 黑格尔美学的几个基本观点 497
三 结束语 533
乙 其他流派 537
第十六章 俄国革命民主主义和现实主义时期美学（上）：别林斯基 537
一 文化历史背景 537
二 别林斯基的思想转变问题 544
三 别林斯基的美学观点 548
第十七章 俄国革命民主主义和现实主义时期美学（下）：车尔尼雪夫斯基 590
一 车尔尼雪夫斯基与别林斯基的关系，他的哲学基础 590
二 车尔尼雪夫斯基对黑格尔派美学观点的批判 597
三 车尔尼雪夫斯基所建立的美学观点 606
四 车尔尼雪夫斯基在美学上的功绩和缺点 616
第十八章 “审美的移情说”的主要代表：费希尔、里普斯、谷鲁司、浮龙·李和巴希 630
一 移情说的先驱：费希尔父子 630
二 里普斯 638
三 谷鲁司 648
四 浮龙·李 656
五 巴希 659
六 结束语 662
第十九章 克罗齐 666
一 克罗齐的哲学体系 667
二 克罗齐的基本美学观点 672
三 结束语 689
丙 结束语 692
第二十章 关于四个关键性问题的历史小结 692
一 美的本质问题 693
二 形象思维：从认识角度和实践角度来看 714
三 典型人物性格 734
四 浪漫主义和现实主义 761
附录一 简要书目 790
附录二 一九六三年初版《编写凡例》 796
附录三 一九六三年初版《序论》 800
附录四 一九七九年再版《序论》 809
译名对照表 836