序&章培恒 1
绪论 在古今演变的历史坐标中作细致的文体解析 1
一、关于晚明小品的定义及本文研究对象的确定 2
二、细致的文体解析是晚明小品研究的必要途径 11
三、古今演变的历史坐标是晚明小品价值诠释的重要参照系 19
四、本文研究思路概述 25
第一章 工具性层面的自然形态语言的回归——晚明小品的语言（一） 32
第一节 从“童心”的真实传达到“性灵”的个性表露——对工具性层面的自然形态语言的呼唤 33
一、传达“童心”之纯真的重要基础 33
二、显露“性灵”之个性的基本途径 36
第二节 语言秩序的正常化 39
一、以唐宋古文为代表的传统古文语言节奏之“缓” 39
二、自然语言节奏条件下情感表现的真实性与个性化 45
三、自然语言节奏条件下语法、逻辑秩序的正常化 51
四、自然语言节奏的文体创造意义：散体化和个性化 55
第三节 词语使用的自由随性 58
一、以唐宋古文为代表的传统古文的用词禁忌 58
二、词语使用的自由随性 61
（一）李贽以“方言里语”重构经典词义 62
（二）袁宏道以“本色独造语”传达私人感受 66
（三）其它晚明小品作家词语使用之自由随性 70
第四节 五四白话散文工具性层面的语言革新的历史滥觞 72
一、五四白话散文与晚明小品语言革新策略的一致 73
二、晚明小品的自然语言形式为五四白话散文语言形成提供的历史基础 77
第二章 文学性层面的语言发展——晚明小品的语言（二） 87
第一节 语言秩序的多样化 88
一、以情感表现为中心的语词呈现顺序 88
二、灵活多样的语言节奏 92
第二节 词语使用的个性化 98
一、具有统一情感色彩的丰富绚烂的词语选择 99
（一）屠隆、汤显祖小品词语之绚烂奇彩 99
（二）公安派小品词语之新鲜生动 103
（三）竟陵派小品词语之新异奇奥 107
二、富有想象力的词义拓展 110
（一）虞淳熙小品中密集的比喻、变幻的悖论等 111
（二）公安派小品中清新的比喻、活泼的拟人等 116
（三）竟陵派小品中词性的活用、幽曲的通感等 119
第三节 五四白话散文文学性语言发展的历史基础 123
一、在从白话文到美文的转轨中晚明小品价值的重新发现 123
二、晚明小品的文学语言成就为五四白话散文语言形成提供的历史基础 128
第三章 不可言说的韵趣——晚明小品的意象 138
第一节 以唐宋古文为代表的传统古文意象特征的考察 140
一、景物描写 142
二、人物表现 145
三、比喻的使用 149
第二节 性灵韵趣的寄托：晚明小品作家对于意象创造的有意识追求 151
一、山光水色、天趣逸韵：公安派作家的意象追求 151
二、缥渺依稀、幽情清趣：竟陵派作家的意象追求 156
三、法外法、味外味、韵外韵：王思任等其它晚明小品作家的意象追求 158
第三节 场景式意象 160
一、场景分解的细致化 161
二、物像描写的个性化 164
三、物像组合的整体性 168
第四节 行为性意象 171
一、事像选取的真切性 171
二、事像描写的细节化和个性化 176
三、事像组合的情感性 179
第五节 比喻型意象 182
一、比喻意象 183
二、拟人意象 187
三、通感意象 189
第六节 以自由的文体写出诗的美感：五四白话散文意象创造的滥觞 191
第四章 自由活跃的篇章构成——晚明小品的结构 201
第一节 从体势庄严到自由活跃的结构嬗变 202
第二节 结构秩序的开放、灵活 208
一、以情感表现为中心的结构呈现顺序 208
（一）客观时空顺序重组变形中凸现的情感脉络 209
（二）富有生命活力的情感节奏 211
二、结构长度的弹性变通 216
第三节 结构组合的多维、场型 219
一、被结构语境多维拓展的单元意义所蕴涵的丰富情感内涵 220
（一）以比喻等修辞手法为中心的结构 220
（二）以意象的灵活组合为中心的结构 224
（三）以悖论为中心的结构 228
二、各结构单元组合成的场型整体所具有的动人情感魅力 231
（一）焦点汇聚状 232
（二）波浪层递型 236
（三）交错流变型 239
第四节 体现“闲适”品质的结构创造：五四白话散文结构形成的历史基础 242
第五章 庄肃文体的颠覆——晚明小品文体中的谐谑因素 253
第一节 “真”、“趣”、“韵”：谐谑性文体的价值体认 256
第二节 谐谑的语言 263
一、戏拟、移植、反唇相讥 263
（一）戏拟 264
（二）移植 266
（三）反唇相讥 268
二、谐谑的比喻 271
（一）谐谑的比喻 271
（二）谐谑的拟人、通感 274
（三）女性喻体构成的谐谑 277
第三节 谐谑的行为和场景 279
一、谐谑的行为 280
（一）误会的行为 280
（二）僵硬的行为 282
（三）盲目的行为 283
二、谐谑的场景 285
第四节 谐谑的结构 287
一、以事件为中心的谐谑性结构 287
二、以人物性格为中心的谐谑性结构 292
第五节 性灵解脱的重要途径：与五四白话散文文体中幽默因素的历史关联 297
第六章 古代散文文体个性化发展的重大进步——晚明小品文体创造的总体评价及其历史承传 308
第一节 体现人性解放的文体发展：晚明小品文体创造的总体评价 309
一、灵活而富有个性的组织形态：语言、意象、结构各文体层面的共同特征 309
二、个性化程度的递增：从语言到意象到结构 313
三、真实的个性、夸张的个性、超越的个性：工具性层面的语言革新、谐谑性的文体创造、表现个性化审美情感的文体经营 316
第二节 晚明小品文体的历史承传 319
一、对前代小品文体的继承 319
二、与明中叶散文文体新变的关联 326
（一）前后七子散文的文体新变及其与晚明小品文体革新的相通 326
（二）前后七子之外作家散文的文体新变及其与晚明小品文体革新的相通 332
三、对清代小品文体的影响 337
第七章 颇具波折的散文文体革新运动——晚明小品的文体发展历程 351
第一节 晚明小品文体的初创期 352
一、屠隆、虞淳熙、汤显祖等小品对前后七子形式美追求的拓展 353
二、公安派小品文体的先声 358
第二节 晚明小品文体的鼎盛期——以公安派为中心 361
一、公安派前期小品的文体开拓：以袁宏道为中心；以江盈科、袁宗道、陶望龄、袁中道为羽翼 362
二、公安派后期小品的文体调整 369
（一）袁宏道小品文体精细、蕴藉的趋向 369
（二）袁中道小品文体的双重特性 377
（三）江盈科、黄辉、潘之恒、汤宾尹等其它公安派作家后期的小品创作 380
三、其他作家的小品创作 385
第三节 晚明小品文体的嬗变期——以竟陵派为中心 391
一、从真率自然到幽曲深厚——从公安到竟陵的文体嬗变 392
（一）从公安到竟陵的文运转移 392
（二）从真率自然到幽曲深厚的文体嬗变 394
二、其他作家的小品创作 400
主要参考文献 415
后记 422