一 “词”与“宋”密不可分 1
二 词的别称 5
三 早期词的民间色彩 8
四 词牌并非词题 12
五 词调的音乐色彩 15
六 什么叫小令 19
七 什么叫中调 23
八 什么叫长调 26
九 词的分片 29
十 词的过片 33
十一 词的布局谋篇 36
十二 词用典要恰到好处 40
十三 词的换字法和代字法 43
十四 政府音乐机构促进了词的兴盛 46
十五 词的演唱 49
十六 词的文字与音乐的分离 52
十七 宋词的扣题 55
十八 古人怎样区别词与诗 60
十九 我们如何区别词与诗 63
二十 唐诗入词 67
二十一 《渔家傲》是“穷塞主之词”吗 70
二十二 人称“绝响”的范仲淹《苏幕遮》 73
二十三 “张三影” 76
二十四 张先“三影”以外还有“影” 79
二十五 “无可奈何花落去”怎样成联 82
二十六 豪壮的军乐演变成柔媚的歌声 84
二十七 从《渭城曲》到《阳关引》 87
二十八 “红杏枝头春意闹尚书” 90
二十九 怎样品评两首咏草词 92
三十 欧阳修巧喻离愁 96
三十一 欧阳修《临江仙》价逾金钗 98
三十二 《生查子》作者是谁 101
三十三 王安石的《桂枝香》被苏轼推重 104
三十四 一曲《清平乐》使王观丢官 109
三十五 王观《卜算子》新丽惊人 112
三十六 “白衣卿相” 114
三十七 《望海潮》促使金主“投鞭渡江” 118
三十八 “宋金十大曲”之一的《雨霖铃》 122
三十九 柳永词仅是俗曲吗 126
四十 司马光会不会写《西江月》 129
四十一 晏幾道《临江仙》里“彩云”指谁 132
四十二 晏幾道的“鬼语”《鹧鸪天》 136
四十三 晏幾道词的重逢喜悦 138
四十四 李之仪词人称“乐府俊语” 141
四十五 “机锋相摩”的两首杨花词 143
四十六 苏轼中秋词令“馀词尽废” 148
四十七 苏轼赤壁词何以见出豪放 152
四十八 怎样理解“江海寄馀生” 155
四十九 “孤鸿”与“幽人”浑然莫辨 158
五十 苏轼第一首豪放词 161
五十一 苏轼悼亡词的虚与实 164
五十二 黄庭坚《念奴娇》“可继东坡赤壁之歌” 167
五十三 黄庭坚《清平乐》怎样惜春 170
五十四 黄庭坚发展了民间闺怨词的艺术手法 173
五十五 “重来是事堪嗟”的秦观《望海潮》 176
五十六 “山抹微云秦学士” 180
五十七 秦观《鹊桥仙》的精神境界 184
五十八 秦观自称“劳歌”的《千秋岁》 187
五十九 秦观《踏莎行》的“有我之境” 190
六十 闲愁怎如黄梅雨 193
六十一 贺铸《行路难》豪而不放 197
六十二 贺铸《六州歌头》的“雄姿壮采” 200
六十三 晁补之《摸鱼儿》“波澜”何在 204
六十四 周邦彦《解语花》如何表现“歌舞太平” 207
六十五 周邦彦《瑞龙吟》以景结情 210
六十六 周邦彦《兰陵王》何以被称为宋代的“渭城三叠” 214
六十七 李清照《如梦令》怎样写动态 218
六十八 李清照怎样写元宵佳节 222
六十九 李清照《声声慢》“创意出奇” 225
七十 张元干《贺新郎》推动了豪放词的发展 228
七十一 张元干开南宋豪放词风的一首《贺新郎》 231
七十二 《满江红》词是不是岳飞所作 235
七十三 陆游倾诉爱情悲苦的《钗头凤》 239
七十四 陆游咏梅词描绘的是什么性格类型的形象 242
七十五 陆游词梦魂所系在何处 244
七十六 张孝祥《六州歌头》使“重臣罢席” 248
七十七 张孝祥洞庭词的“凌云之气” 252
七十八 陈与义词《临江仙》“最优” 255
七十九 辛弃疾《水龙吟》有“裂竹之声” 258
八十 辛弃疾元夕词意蕴的外延 261
八十一 辛弃疾怕“觅富民侯” 264
八十二 辛弃疾《摸鱼儿》使孝宗“不悦” 267
八十三 辛弃疾农村词的特色 271
八十四 辛弃疾《永遇乐》人称“第一” 275
八十五 陈亮《水调歌头》的民族气节 278
八十六 刘过《沁园春》的艺术创新 281
八十七 姜夔《杨州慢》有何寄托 285
八十八 越解越玄的姜夔咏梅词 288
八十九 姜夔蟋蟀词“托寄遥深” 292
九十 史达祖春雨词的语言艺术 295
九十一 怎样评价史达祖的咏燕词 298
九十二 刘克庄《贺新郎》“壮语可以起懦” 301
九十三 梦窗词“如七宝楼台” 304
九十四 吴文英游灵岩山词的“奇情壮采” 308
九十五 周密西湖春游词有何含义 311
九十六 从听雨词看蒋捷“语多创获” 315
九十七 王沂孙新月词的形象与寓意 317
九十八 张炎西湖词的身世盛衰之感 321
九十九 宋词的流派 324
一○○ 宋代刻印的词集 328
后记 332