绪言 1
第一章 人生履历：一个悲观的理想主义者的一生 8
一、童年和少年时代：内向、忧郁、坚韧的个性与舒适、富裕的家庭环境 8
二、大学时代：人生的春天 12
三、教师和学者生涯：在人生的十字路口徘徊 16
四、创作生涯：走向“成熟”和“收获”的秋天 19
五、晚年：“冬天的旅行” 26
第二章 哲学旅行及其创作思想溯源 28
一、贝克特文学创作的“前（潜）文本” 28
二、笛卡尔：贝克特哲学旅行的起点 31
三、贝克特与前苏格拉底哲人的对话 36
四、贝克特与笛卡尔主义信徒格林克斯、斯宾诺莎等 48
五、贝克特与经验主义哲学家贝克莱 55
六、贝克特对康德和叔本华的批判继承 56
七、贝克特与语言哲学家毛特纳 63
八、贝克特与现代心理学和20世纪哲学思潮 71
第三章 美学路径与创作理念 77
一、贝克特的但丁情结 77
二、“朋友”和“他者”：贝克特与乔伊斯关系考 79
三、《但丁．．．布鲁诺．维柯．．乔伊斯》：为乔伊斯《进行中作品》声辩 88
四、《普鲁斯特》：透视与揭秘时间、生命、艺术创作的本质 97
五、贝克特的美学主张：动态挖掘过程、理想核心、无可言说的真实 110
第四章 诗歌创作：抒情与写实 118
一、传记诗《星象》（Whoroscope）：笛卡尔式的开始 119
二、“格言”（Gnome）：彷徨与抉择 128
三、“多特蒙德”（Dortmunder）：来自酒神的灵感 131
四、《回音之骨及其他沉积物》：寻找感情的归宿 134
五、情感的最后回声与《卡斯康多》 142
第五章 《徒劳无益》和《平庸女人的梦》的写实风格：“自我”与“表象”的世界 144
一、贝克特式写实主义 144
二、世界是“我”的表象 150
三、一个青年学生、恋人和艺术家的自画像 159
第六章 《莫菲》和《瓦特》：从写实主义向现代主义的转变 174
一、《莫菲》：大世界与小世界的对立 174
二、小说创作的转向：从写实到实验 187
三、《瓦特》：从认知危机到语言表征危机 190
第七章 三部曲：走向后现代主义诗学，探究“不可言说”的真实 204
一、话语和语言的转向：法语写作的开始 204
二、理论与虚构作品的整合 207
三、《莫洛伊》：理性与非理性的对话 209
四、《马洛纳之死》：“作者之死”的寓言 221
五、《难以命名者》：难以命名、延异、意义之谜团 233
第八章 《无意义的文本》和《怎么回事》：小说的终结与“文本”的开始 251
一、写作的僵局与“失败的艺术” 251
二、“文本”与“书”（“小说”）的对峙 253
三、《无意义的文本》之意义所在 255
四、《怎么回事》：献给西方理性传统的“挽歌” 266
第九章 贝克特式荒诞派戏剧：从文字图像到视觉的舞台图像的转换 280
一、在“消遣”中诞生的艺术：“荒诞剧” 280
二、西方“荒诞派戏剧”与贝克特式“反戏剧” 282
三、《等待戈多》：我等待故我存在 289
四、《终局》：生命如棋之僵局，终而不止 296
五、《克拉普最后的录音带》：声音中流淌的存在记忆 306
六、《快乐时光》：“幸福”的悲歌 311
七、广播剧与电视剧创作：走进“理想核心”——沉默 317
结语 325
主要参考文献 329
后记 339