第Ⅰ部分 1
第一章 导言 1
叙事文本和叙事虚构 1
叙事虚构：话语、故事和叙述 4
作为电影的叙事虚构 7
叙事理论和分析 8
第二章 叙事交流 10
电影交流 10
叙事交流模式 13
经由叙事文本的叙事交流 15
真实作者和真实读者 16
隐含作者和隐含读者 18
叙述者和受述者 20
第三人称叙述者和第一人称叙述者 21
可靠叙述者和不可靠叙述者 25
电影叙述者 27
叙事层次 32
叙事距离 34
反讽 37
叙述角度 39
声音和人物话语表达 45
自由间接引语 47
第三章 叙事时间和重复 49
叙事时间和叙事空间 49
叙述与故事之间的时间关系 52
虚构散文中的时间 53
顺序 54
时距 57
频率 60
电影的叙事时间 62
叙事重复 64
“柏拉图式”和“尼采式”重复 66
电影的重复 68
第四章 事件、人物和性格塑造 73
事件 73
事件的功能 76
核心与催化 77
人物概念 77
性格塑造 83
电影改编中的事件、人物及性格塑造 88
卡柏瑞尔·亚斯里的《芭贝特的盛宴》 94
第Ⅱ部分 104
第五章 寓言作为叙事图解：从撒种者寓言到弗朗兹·卡夫卡的《审判》和奥逊·威尔斯的《审判》 104
Ⅰ 104
Ⅱ 109
Ⅲ 120
第六章 詹姆斯·乔伊斯的《死者》和约翰·休斯顿的《死者》 126
Ⅰ 126
Ⅱ 133
Ⅲ 139
Ⅳ 149
第七章 约瑟夫·康拉德的《黑暗的心》和弗朗西斯·福特·科波拉的《现代启示录》 155
Ⅰ 157
Ⅱ 163
Ⅲ 177
第八章 弗吉尼亚·伍尔夫的《到灯塔去》和科林·格雷格的《到灯塔去》 195
Ⅰ 196
Ⅱ 203
Ⅲ 214
Ⅳ 220
Ⅴ 224
影片目录 229
索引 234
多维视野中的理论融通——论雅各布·卢特的跨媒介叙事学研究&徐强 248
与完美主义者的因缘——译后记 257