地域性明清以来大理地区白族音乐研究 1
前言 3
第一节 大理白族发展概述 6
第二节 明清以来大理地区白族音乐中的民歌 15
第三节 明清以来大理地区白族音乐中的佛教音乐 49
第四节 明清以来大理地区白族音乐中的道教音乐 57
第五节 明清以来大理地区白族音乐中的洞经音乐 62
味道论“味”——云南民歌演唱中的风格与韵味 77
第一节 云南民歌的“味” 82
第二节 演唱云南民歌所需的基本功 85
第三节 演唱风格与润腔技法 88
第四节 地方戏曲在云南民歌中的体现——以花灯为例 91
第五节 演唱的个性风格与韵味的表现 93
第六节 部分歌曲演唱提示 96
表现法“崴味”——云南花灯歌舞及其表演内涵 119
第一节 云南花灯舞蹈中的“崴步”及其表演内涵 122
第二节 弥渡花灯歌舞音乐中的“崴味”及其表演内涵 124
第三节 弥渡花灯歌舞“崴味”在云南民歌中的体现 130
审美观云南洞经音乐审美观初探 133
第一节 从云南各地洞经音乐社团的组织形式看洞经音乐的审美观 136
第二节 从各地洞经音乐谈演的“经书”看洞经音乐审美观 140
第三节 从洞经音乐的经曲和曲牌形式看洞经音乐审美观 145
第四节 明清传统音乐审美观与洞经音乐审美观的关系 149
展示性舞台表演实践对于音乐表演研究的意义 157
第一节 “到位”与“味道” 161
第二节 “继承”与“发展” 163
第三节 “地方性”与“世界性” 168
跋&金铁霖 179