绪论 1
第一章 主体论 7
第一节 创作主体的辨识 7
第二节 创作主体素养论 19
第三节 主体思维特征论 40
第二章 动机论 59
第一节 抒幽愤 59
第二节 尚娱乐 77
第三节 明教化 89
第四节 余论 103
第三章 题材论 119
第一节 题材类型的划分 119
第二节 历史题材论 129
第三节 伦理题材论 164
第四节 爱情题材论 180
第五节 宗教题材论 211
第四章 语言论 238
第一节 戏曲语言元素关系论 238
第二节 本色：戏曲语言艺术要求论 281
第三节 通俗与典雅：戏曲语言审美趣味论 304
第四节 化工与画工：戏曲语言审美境界论 314
第五章 人物论 326
第一节 人物形象地位论 326
第二节 人物形象的审美策略 358
第三节 人物形象的审美特征 391
第四节 人物形象的审美境界 413
第六章 结构论 424
第一节 结构、情节与关目 424
第二节 “结构第一”的艰难孕育 434
第三节 戏曲结构技法论 461
第四节 戏曲结构的美学原则 491
结束语 529
参考文献 531