前言&庄伟杰 1
比较电影理论及现象研究 3
从比较文学到比较电影——比较电影学学科建构 3
论新生代导演的西部题材电影 13
给未愈的民族伤口上再搁点盐——当代影坛日本鬼子形象浅析 23
张艺谋·陈凯歌·冯小刚电影论 35
形式压倒内容时的辉煌与尴尬——尘埃落定论《英雄》 35
《英雄》、《天地英雄》与《武士》比较论 45
从《英雄》到《十面埋伏》：重“武”轻“侠”再铸辉煌与尴尬 55
《千里走单骑》：张艺谋电影的常规之变 65
《满城尽带黄金甲》：华美的回归 74
论中国史诗性大片和魔幻电影的创作——以《无极》为例 84
《手机》：冯小刚式的真诚与残酷 93
文学的尴尬与小说的出路——兼评刘震云及《手机》并与李建军先生商榷 100
王家卫·徐克·杨德昌电影论 111
《2046》：碎片式的记忆和后现代情感表达 111
《七剑》与《七武士》之比较 120
现代儒者的困惑与理性反思——杨德昌电影论 125
论杨德昌电影中长镜头和有源声音 139
宁瀛·路学长·徐静蕾电影论 147
女权主义姿态下操持着男性话语的女性——《无穷动》中女性形象刍议 147
拜金时代的精神救赎——论第六代导演路学长及新作《租期》 157
新生代电影的常规之变——《我和爸爸》对社会另类和边缘人的另一种描述 165
动画研究 175
对中国影院动画长片发展的思考 175
寻找传统、现代和后现代之间的最佳契合点——《红孩儿大话火焰山》对中国动画业的启示 182
《魔比斯环》：探索中国影院动画的新模式 189
论宫崎骏的生态观和人文困惑 200
文学研究 211
徐志摩《沙扬娜拉——赠日本女郎》艺术手法探微 211
“丁香一样的姑娘”就是“我”的镜像——戴望舒《雨巷》新解 218
论“萧红体”小说的“另类”《马伯乐》 227
论新写实小说对现实主义宏大叙事的独特解构 239
“自我不是自己家里的主人”——以三重人格结构学说对《棉被》的再思考 249
“美丽的日本”与“暧昧的日本”——川端康成与大江健三郎创作比较 258
文论研究 271
理想国·大同世界和小康社会——论柏拉图和孔子的政治理想 271
梁实秋真是“资产阶级文学的代表”吗？——对古典主义兼及新人文主义的重新解读 281
梁实秋“以理制欲”二元人性论的历史探源 297
集体无意识与文本阐释的互文性 306
神话—原型批评刍议 314
质疑和解构欧洲中心主义——论后殖民主义理论在文学实践中的策略 326
质疑，解构，能否颠覆？——论后殖民主义理论的悖谬、误读、误用与滥用 333
实证主义与比较文学形象学的缘起——卡雷和基亚的历史功绩 341
跋一：追梦的呓语 353
跋二：追梦的旅人 361