第一章 “休止”休矣 1
一、此时无声胜有声 2
二、此时无“绳”胜有“绳” 3
三、无声之处情亦浓 4
第二章 音乐时速 8
一、速度的本质与表现作用 8
二、速度记号的表情含义 10
三、节拍器及其使用 12
四、速度的选择与确立方法 14
第三章 节奏漫谈 16
一、节奏是一切运动的秩序 16
二、节奏现象无所不在 17
三、小节性节拍的类别 24
四、小节解放——隐伏节拍 33
五、节奏对位——交错拍子 37
六、流动建筑——等差数列 49
七、固定节奏型 53
八、中国节拍体系中的板眼论 63
第四章 弹性节拍 65
一、弹性节拍的起源 65
二、Rubato在西方音乐中的应用 66
三、中国传统音乐中的弹性节拍 67
第五章 音乐散文 69
一、自由节拍的应用范围 69
二、中国音乐中的散板体系 70
三、散节拍的文化内涵 71
四、散板的形散与神凝 72
第六章 美音求源 74
一、音色的心理属性 74
二、音色的物理构成 76
三、音色的艺术表现 78
四、中国音乐审美中的音色表现 81
五、音色的多元拓展 93
第七章 强弱“相对论” 95
一、物理心理与强弱相对 95
二、风格流派与强弱相对 98
三、听觉差异与强弱相对 99
四、力度表现与强弱相对 100
五、文化背景与强弱相对 101
小结 102
第八章 音程协和论 103
一、协和本质论 103
二、协和演化论 104
三、协和相对论 106
第九章 音程应用论 108
一、一度音程 108
二、二度音程 113
三、三度音程 115
四、四度音程 121
五、五度音程 124
六、六度音程 126
七、七度音程 127
八、八度音程 129
九、八度以上音程 132
十、中国民族音乐中的音程表现应用 133
第十章 声无定高 135
一、音准的尺度 136
二、音准的律制影响 137
三、文化背景的影响 141
四、声无定高的普遍意义 143
第十一章 五音大成 145
一、五声起源说 145
二、五声简约说 146
三、五声全球说 148
第十二章 从宫观念 152
一、从宫观念源远流长 152
二、从宫观念与“中和之美” 153
三、“从宫”与传统乐学理论 154
四、“从宫”与调式和声理论 155
第十三章 调式思维 157
一、调式的形成与发展 157
二、宫角主宰音程的效用性 159
三、非主音结尾 162
四、调式的色彩及其影响因素 163
五、调式隐伏 171
六、转调中的多元文化 173
第十四章 旋法魔术 180
一、旋律的民族性 182
二、旋律的地域性 189
三、旋律的语言性 192
四、旋律的变奏性 198
附录：多元文化视野下基本乐理学科体系构建 201
一、传统与现代 201
二、民族与世界 202
三、技术与文化 204
四、逻辑性与科学性 205
结语 206
参考文献 207
后记 209